本文第一篇於音響技術第十六期刊出之後,一位現在就讀於高雄工專的讀者竹青先生寫來一封信,他在信中非常深入地討論到一些有關SEA等化器之問題,這些問題是針對第十六期第七十五頁中的一段資料。該段文字的意思是說「等化器十個中心頻率的響應,利用十個滾動的電位器來控制,每一個電位器以中心為基準,可分別提升15dB或衰減15dB,也就是總共有30dB的變化。」竹青先生在信中說他曾對電路加以分析並實際測試,他發現計算之結果與實際測試之結果都與±15dB不符合,應該是±17dB。關於這個問題,正是筆者準備於最後的實際製作篇所要討論的,非常感謝竹青先生的來信,同時也希望所有對SEA等化器有興趣的朋友,如果發現拙作有任何錯誤或不妥之處,賜函指教。
自從十一月十九日那場Hi-Fi欣賞會領教過ESS 500大功率的威力之後,心中對家裡那套全段IC組成的小功率AMP頗為不滿,於是心中躍躍欲試──換過HI-POWER過過癮。現今後級已全部裝妥,經多位同好的嚴格試聽與測試,為一的缺憾是尚未有一Pre與其匹配(多數人總認為買了什麼後級就必須買同牌子的前級才能「匹配」)。自從去年十二月廿五日收到唐先生之前後級零件估價單後,後級部份早已完全做好了,但前級零件卻久久沒有下文; 一拖就拖到了三月底,其中不知打了多少電話去催了,還好四月初已拿到了前級之全部零件了,由此可見前級之籌劃想必是費了許多苦心的。現在我機器是裝好了,但許多事先所未知的因素卻接連地跑了出來; 可能我是第一個裝完的,唐先生硬逼著我寫報告,只好本著學習者不怕錯的精神勉強的寫了,不過我得事先聲明,我對電子方面我只具有一般常識而已,有些問題到現在為止還是「只知其然,而不知其所以然」。以下之報告乃是家父和我兄弟三人之裝機實際經驗,請讀者參考,謬誤之處還得請高明之讀者指正之。
喜歡自己裝的朋友,特別對於那些不僅以購買市上半成品套件而滿足的自己裝迷,多多少少都會遇到製作線路板的問題。而當前電子元件中的又是無孔不入,只要你是玩家,在不同的場合,遲早總會與它碰面,那麼對自己繪製線路板來說又增加了若干程度的困難。往往一個自己看中意的線路,由於電路板的製作不良,而裝出不符自己理想的機子。甚至弄得虎頭蛇尾意興怏然不了了之也是常有的事。固然優良的線路有其絕對的重要性,但是可別忘了,諸如線路板是執行其功能的實體之一。而電子工藝是一個整體性的東西,唯有通過整體的表現,才是我們最終的評價。
聲頻混音器(AUDIO MIXER)顧名思義就是它能夠將多種不同的輸入訊號混合起來,在輸出端獲得一種總合的訊號,這種裝置也可以控制各輸入訊號的大小,使混音後各訊號的大小不同,例如在一端輸入麥克風所撿拾的語言訊號,在另一端則輸入音樂訊號,這樣在輸出端就有這兩種訊號的混合輸出,這時可將音樂訊號的輸入旋小,而突出講話的聲音,這樣就好像電台的節目,有背景音樂的效果,這是十分有趣的,願愛好音響者皆能把玩其中的樂趣。
自第十一期「揚聲器木箱的設計與測試」一文完稿之後,筆者即汲汲乎尋求一套適用的揚聲器,來作一次實作的說明例,然而尋尋覓覓,不知測試過多少低音揚聲器,其最低諧振頻率fo大致都夠低,但總是達不到Qo≥0.6的要求,因此擱延了漫長的一段時日。最近,經人推薦而獲得一套筆者認為尚堪使用的揚聲器單體,W-200和T-70,並且也與製造廠家取得連繫,而得到一些在木箱設計時,用得到的參考數據。
雖然A類功率擴大機的價格比一般的功率擴大機貴,同時輸出的效率也比較低,但那些絕對要求完美的音響發燒友們卻漸漸的對它提起了興趣和注意。因為A類放大器的音質及價值就是在於不管信號的大小或者過荷,它的輸出工作點都一定在線性放大區之內,無論是真空管或電晶體做成的A類線路,其工作特性都是隨著最平直的轉換函數(Transfer Function)和最廣的頻寬區域內動作的,可以說一般的前置放大器及低功率放大器都是運用此線路來工作。
在再生音響系統中,錄音座佔有相當的地位。一部好的錄放音座,能產生非常好的樂聲,使人陶醉在音樂聲中。但一部錄音座是否能發揮最佳的效果,卻與使用者發生很大的關連,如果使用者使用得當,且善於保養,那他的錄音座不但能隨時帶給他樂音,也可以長期使用而不發生故障,免除許多無謂的麻煩。相反的一位使用者,疏於保養,或者根本不知道如何保養,不但無法經常獲得樂音,反而因疏於保養而導致許多不該有的故障產生,徒增許多無謂的麻煩,反而怨恨所購買的錄音機不好。其實這一切的錯誤都在於使用者。如使用者能按下列的方法定期細心保養,相信可使你的機座歷久而常新,帶給你愉快而舒適的音樂環境。你要曉得錄音座的機械特性佔有相當大的比例,機械性之東西,保養重於修護。
打從民國四十七年踏出了校門(台中高工補校電機科),就一直是業餘性的裝修無線電機。想當年,哪家有了一部七燈超外差兼電唱機,在左鄰右舍就顯得很體面了。而當年學電機的我們,說來可憐,在短短的三年裡,要學完一切有關電的學科。有關無線電這門課程,必須在短短一學期的時間內學完,所以,當年的我們雖是高工畢業了,但能夠獨當一面裝部九燈推挽式收音兼電唱的機器,可少得可憐。
莊仲先生的三音路電子分音器到舍下試機,比使用中的仿Lux Kit真空管電子分音器,訊噪比好得多。平常聆樂,播放大編制的管弦樂曲目,喜歡開大音量欣賞,一遇樂聲弱下,真空管電子分音器的哼聲,在聆聽位置隱約可聞,真是惱人!
「睡眠開關」早已不是新鮮名詞了,許多國產音響都以此為標榜,大做其廣告; 最常見的方法,就藉唱盤唱完一張唱片自動回架把電源切掉的同時,切掉所有的電源。這本並沒有不好或不對的,可是再仔細想想就有點問題了:
自從本刊推出SF-201以來,據估計最少有六百片以上的線路板從讀者服務處賣出,而本刊也經常接到討論該電路的信件,其中所言不外乎嘶聲、哼聲、中點電位等問題。誠如本刊唐主編所說的,任何一個人看到這個電路架構都會很容易被誘入殼,然而一旦裝成之後卻發現它並不屬於那種「保證百分之百成功」的線路,於是好細一幕一幕上場,據筆者所知,大部份的人都在施展改線路、換零件等功夫之後(甚至有有換手換腳的拼湊起來)把它制服到使用上可以忍受的程度; 有的則在展盡招式之後仍力有未逮,寫信向本刊求援的; 更有(屬入門者較多)在大罵之後將之丟進床底下的真是不一而足。然而不管怎樣去處理它.裝配SF-201應該抱著一種追根究底的精神去經歷它,而不是單純的裝套建這回事(這也是唐主編設計本電路之本意),這個歷程可能是非常坎坷而艱辛的,但是一旦把電路的來龍去賣弄清楚之後,所獲得的將是無限寶貴的知識。如果你已經過了這個有意義的歷程,而仍然被中點電壓的漂移所困擾著,請試試用伺服電路。
自從音響技術發刊以來,我就一直是位忠實的讀者,對該刊的逐漸滋長感到欽佩,尤對音響技術以理性探討問題的態度感到讚許。我對看電子類的雜誌一向以學習技術的態度,並沒有冀求能學到什麼高深的理論,因為在學校已廣泛的深入於理論及原理,我意直認為理論與技術相輔相乘才是正確的求學之道。
濾波器(filter),由字義上看來,似乎是很簡單的一件東西,但是你千萬不可因此而對它掉以輕心。它的應用範圍非常廣,舉凡無線電廣播、電視、數位通信等方面都可以見到它的蹤影,我們也常將它運用於H-i-Fi系統中,用它來做電子分音器、雜音濾除器等。濾波器大致上可分為三類: 低通濾波器(Low Pass Filter)、高通濾波器(High Pass Filter)、帶通濾波器(Band Pass Filter)。低通濾波器用來衰減截止點以外的高頻,高通濾波器用來衰減截止點以外的低頻,帶通濾波器則選取一段中間頻率,同時衰減頻帶之外的高頻與低頻。看到這裡,好像很煩人,說了一大堆還不能很清楚的讓你弄懂「濾波器」到底是何方神聖,但是希望你能耐心看下去,好戲還在後頭。
上了Hi-Fi癮已有將近十年的歷史,對於「自己裝」更具有濃厚的興趣,從早期的鍺晶體2SB337 OTL功率放大器開始,到時下流行的矽晶體MJ802/4502全對稱OCL功率放大器,中間不知道試製或仿製過多少部機器。這些機器的性能,自認並不遜於多數原裝的機器,至於放大器的輸出功率,則無法列入高功率放大器之流。心中早就想製作一部高功率的放大器,但又覺得這是一種奢望。因為,只要看一看名廠高功率放大器的電路,先不談那些特殊編號的電晶體零件,光是線路結構的複雜舊令人望而卻步。所以多年來一直把製作高功率放大器當作是一個夢想。
採用正負二種電源,PNP, NPN2級的差動放大電路。推動級與功率級雙方各使用PNP,NPN型晶體管。係採用純相補的全級耦合電路,因為差動放大故直流穩定性極良好,從而輸出級的中點電壓穩定度良好。不必擔心直流流入揚聲器。PNP與NPN的配合電壓利用度郝,尚未加上NF前的特性就已不錯,故本電路NF量不必太多。
