我能！且能更好
有許多事情如果我們自己沒有看到、聽到總是不容易相信;甚至於許多時候,我們看到了、聽到了,而不是出於自己的雙手做出來的,仍然會懷疑自己。
為了確立自己的信心和意念,我們似乎只有起而行,用行動和事實來證明「我能！」而且「我能做得更好！」
Hi-Fi Stereo多年來始終披戴著一層神祕的外衣,我們無意給大家一雙揭去這件神祕外衣的手,但我們有決心帶領大家一窺堂奧。
「我能嗎？」
「不要懷疑就能！」
「能做得比他們更好嗎？」
「只要相信能就能！」
Selfmade Series 就是我們將要展開的一序列行動,我們把它稱作「追擊序列」而不直譯為「自己裝序列」,是希望賦予這個行動一些時代的意義。
是的！多年來,我們一直依賴著外人的飛機大砲,道理固然是有,但搞音響這玩意兒似乎就大可不必,只要大家心平氣和地做,心平氣和地比,自然就會相信自己也能做得很不錯。
我們似乎不必十分堅持連晶體也是自己做的,因為那並沒有什麼意義,只要這個計畫是由我們策動並執行。
「追擊序列」從大處著眼,從小處著手,開始我們先做機箱和系統,接著很可能我們要從錄音機下手。總之它是長期的,有恆的行動計畫。
整個的系列行動,希望你的支持和參與,讓我們締造一個信心世界！ (1-1)
兩種前級機箱
追擊行動的第一號行動計畫是完成令人自信的一個前級系統的兩個機箱,我們不狂言踏出的第一步一定比別人好,但我們希望使自己滿意,然後再叫別人來和我們比。
所有追擊序列的行動計畫,都將有極其詳盡的行動指引,例如本一號行動,光是機箱的使用,我們就用了一萬多字來討論它,我們相信,這樣不厭其煩,是包含了多層意義的,如果你覺得這樣詳盡的說明,對你來說,至少有一半是多餘時,我們竭誠歡迎您加入我們的計畫小組。 (1-2)
系統及機箱設計
在我考慮這個追擊一號行動的前級的機箱及系統設計時,一方面是以我以前所設計的前級機箱(大家通稱為ESS前級,其實在系統上已大不相同了)為基礎,一方面乃參照許多售價高昂的前級外觀和系統,可以說花費了相當長的時間,而最後的結果,仍然回復到以前的設計之所以如此,並非因為我偏愛自己的設計,而是基於一種起碼完整的考慮和零件及機構設計上的限制使然。以下是我考慮的幾個重點：
在系統方面 (2-1)
●Dubing的功能是必須的：因為即使我們現在沒有兩部錄音座,起碼這將是我們的理想和目標,而且更重要的,它有明顯的有關「系統概念」的教育意義在內,還記得在三數年前,大多數人對Tape Monitor的作用概念仍很模糊,這無疑地將是我們真正是體驗音響樂趣的一種障礙。 (2-1-1)
●兩個唱盤的輸入也有預留的必要：這不是說我們將來會擁有兩個唱盤,而是我們可能會向MC唱頭進軍,預留一個輸入,可以使我們很容易完成這個願望,而且在計畫之中,我希望不久就向各位推介一種實用易製的MC唱頭放大器。 (2-1-2)
●高低音濾波器把它省去了：理由是它濾除雜音的功能實際上並不明顯,卻會削去大量的音樂訊號,即以目前使用平價唱盤的情況來說,轆聲也許比較嚴重一些,或者唱片略有不平,對這種頻率響應過份低伸的擴大機而言,也可引起對喇叭的損壞,然而這些都是屬於個人的問題,本機是設計既以能夠自己裝的人為主要對象,那麼碰到來自唱盤上的問題時,似乎可以加裝一固定的濾波器,而不必增加面板上的控制器(總不會有人三天換一次唱盤吧?)再說唱片上的雜音,事實上並非Hi-Filter所能解決的。 (2-1-3)
●高低音控制仍然保留著：因為許多時候我們確實會用到它,尤其我們所能得到的唱片、錄音帶、喇叭以及房間的音響效果,並不如那些能買得起十萬八萬一部機器的人那麼理想,何況它也可以代替濾波器使用。 (2-1-4)
●高低音控制可以不用：如果你是一位純音派的主張者,反對使用高低音控制,也沒有關係,因為上面有Tone Cont. Out的設計,你只要放在Out的位置,高低音控制就完全沒有作用了。 (2-1-5)
●響度補償控制很有用：尤其在夜深人靜時,聽柔的低音和纖細如泉的高音實在美極了,不過這個開關我仍主張和音質控制失效開關聯動,理由是你不可是在反對音質控制的情況之下,使用響度補償。 (2-1-6)
●音量及平衡只好分開控制：看到許多日本機器和DH101都用軸連動控制法,尤其是DH-101有一個理想的四連VR來做衰減器,雖羨慕亦奈何矣,我們很難買到這樣的VR,即使買到了配旋鈕恐也有問題,所以還是將就些罷！ (2-1-7)
●Muting雖非必需,如果能隨附著另外一些功能也不該成為累贅：我把它放到電源開關上,也就是打開電源後,輸出先呈-20dB衰減狀態,如此萬一你的線路開機瞬間有直流飄動,等於一個延時控制一樣。不過這樣做也許有一點小缺陷,就是把輸出接到AC開關上去多少會增加一點哼聲,不過我相信絕不會發生困擾,而如果你是一位理想主義者,那麼不妨自行再加個繼電器便行了,總之優點是值得去爭取的,缺點則可設法予以克服。 (2-1-8)
●有耳機插孔,而且有兩個：前級有耳機孔實在有莫大的方便,至少在你沒有或不必使用後級時,打開前級就可以套耳機聽音響了。之所以有兩孔,是我覺得一個人用耳機聽音樂雖也有不吵人的美德,但總史第二人有聾子的感覺,不曉得你聽到些什麼,此時如多有一個插孔,要聽就來吧,雖然他可能聽不到兩分鐘就跑掉了,總不會要你把耳機取下讓他聽聽又還給你那樣煩人。 (2-1-9)
機箱方面 (2-2)
系統既然和以前的前級沒大改變,原則上機箱構造上也沒有什麼大刀闊斧之處,然而至少以下問題,也確實使我在思考中掙扎了一番：
●面板上各控制器的排列順序：是由左至右呢？還是由右至左？綜觀名牌機器輸入自右排起的雖佔多數,而排在左邊的也並非沒有,為什麼由右至左的會佔多數呢？是不是使用習慣使然,這習慣的依據又是什麼？而我主張由左至右的理由則有兩個：(1)線路圖、系統圖總是由左到右的,我希望能使人看到控制器就想到裡面的系統,而且在裝機時與線路對照也不易有左右錯亂之感。(2)我們操作控制器時,應當是先把功能選擇器放好位置,音量不開太大......全部檢查完後再開電源,這時如果我們用右手操作,在所有過程中很容易看清面板上所有控制器的位置,除非我們用左手操作擴大機右手放唱片。 (2-2-1)
●把音量調到音質控制器的前面：就系統上,這是合理的,裝機配線時也比較方便,以前我之所以將它放在右邊,是因為我感覺到音量是最常用的一個控制鈕,當操作時,應能看清其他控制器的位置,這種考慮也許並非必須。 (2-2-2)
●一律使用旋轉式的開關和VR：因為這樣在機構形成上比較容易,零件也隨時可買到,同時如把輸入選擇開關換成多層時,很容易完成理想的系統設計,而如果只買到六段二路的也不妨。 (2-2-3)
●面板改用陽極處理：要做得非常精緻,結合方法乾脆上螺絲。 (2-2-4)
●機箱的大小,將有兩種尺寸：一種是19英吋寬,面板可上標準機架,這樣一來可以和9500相配,另外一種為17英吋寬,以便和大部分卡座寬度相配而在製作精度上則更求改進,所有模具重新製作。不過要特別說明的,乃是大小兩種尺寸的機箱,在製作成本上,工是完全一樣,相差的只是數十元的材料費。 (2-2-5)
●機箱及系統配置上所需的全部零附件的規格：以市面容易買到者為限,以便讀者如單獨購買機箱時,其餘零件得以自行洽購及更換。為讀者如有需要時,服務部仍可準備部分供應。 (2-2-6)
●為配合本機箱之系統設計,音響技術將視實際需要,將常推薦適當線路供讀者試製,其線路板之繪製將仍採配線方式為主,以便讀者在裝置技巧上有所學習。同時為適應不同線路之要求,線路板設計將有整片式及各單元獨立兩種方式。 (2-2-7)
●為將來更換不同線路的線路板時的方便,機箱底座留有適當的線路板固定用螺絲孔,將來設計線路板時即以此孔所定之適當間距,決定線路板面積及固定孔位。 (2-2-8)
系統裝置要點
一部前級擴大機的系統配置,在觀念上應獨立於電路之外,座發上則應與電路作密切的配合。讀者在設計裝配本追擊一號前級擴大機時,除可依據本刊所提供的參考計畫裝置外,最好能運用自己的智慧,予以適切的變化和改善。以下是利用本機箱時在系統配置上靈活運用的要點：
增益分配 (3-1)
本機若包括MC唱頭放大器在內,在設計上,共分五個電平階層,如果你希望本機在裝配完成之後,使用時可以得心應手並獲最大的訊號雜音比,那麼在這五個電平階層上的增益,便需要適切予以調整分配：
●MC放大器的電平階層：在所有訊源輸入電平中,MC唱頭的電平是最低的,一般大約要放大約20~40倍之間(各廠牌輸出差異很大),才能和一般MM型唱頭調整到一致。由於電平太低,所以在電路裝置和配線時就要特別注意哼聲和雜音的問題。 (3-1-1)
●RIAA EQ的電平階層：主要是針對一般MM型唱頭響應之調整,輸入電平大約是2mV~5mV,而輸出則要適應高電平輸入的要求,大約是100mV~1V之間,因是本級之增益大約在30dB~40dB之間,但這是對1.000Hz的中心頻率而言的,50Hz則至少要增加18dB而20KHz時則減少18dB。且必須特別注意的乃是唱頭之輸出標準雖為5mV,實際上其瞬間峰值可能超出此甚多,因此在設計RIAA EQ放大器時,最好預留20dB左右的電平處理能力,也就是說即使高電平輸入所需要的最大輸入電平為1伏,至少也應允許RIAA EQ之輸出能到10V之峰值。讀者於此可能會發問,那不是使後級大大地過荷了嗎？答案是不會的,因為在實際使用時,我們不可能將音量旋鈕開到最大。 (3-1-2)
●十倍放大器的電平階層：十倍放大器位處多種訊源輸入的選擇接頭上,但在輸入到十倍放大之間,被插入了音量及相關的輔助控制器,所以除了本身應具8~12dB的增益之外,輸入阻抗宜高,輸出阻抗宜低。在輸出方面電平及阻抗最好能與音質控制放大器之輸出一致,以便於音調控制失效時,直接擔任輸出的任務。 (3-1-3)
●音質控制補償放大器的電平階層：原則上這是無增益的放大器,不過這乃指包括整個高低音控制網路而言,如果控制網路希望有±12dB的控制幅度,那麼放大器本身的淨增益,至少要在12dB以上。其輸出正常為1伏RMS,但應可允許到10伏以上的削峰前輸出,以確保在工作範圍內的最低失真。 (3-1-4)
●耳機放大器的電平階層：雖然一般立體聲耳機所需要的工作電力極低,但是如將前級的輸出已射極隨耦電路做阻抗變換,對部分立體聲耳機可能有增益不足之感,在以立體聲耳機來聆聽時,需要把音量開得特別大。因此,耳機放大器最好有大約三倍即10dB左右的放大。 (3-1-5)
開關及電位器的選擇 （3-2)
●輸入選擇開關：至少應該選擇六段二路的開關,此時輸入部分可作如圖(321A)的安排,如果是做這樣的安排那麼選擇開關在轉進Dubing檔後,如有錄音機在錄音,不要再去撥動選擇開關(在實際的操作,如此的錯誤應不可能發生,因為既知有錄音機在錄音,怎可以轉動選擇開關呢？)。如果你能找到六段四路的開關,則我們建議你採取如圖(321B)的接法,亦即預留MC唱頭放大器的位置,如果你實在對MC唱頭不會感興趣,那麼外加一套RIAA EQ線路也不妨,可接成如圖(321C)。 (3-2-1)
●鑑聽開關：只要選擇二路三段式開關就可以了,如果買到的是四路三段式,另兩路可供備用。如果你想使Dubing控制理想化,即不應在鑑聽開關上動腦筋,只要將選擇開官每聲道多一路出來,做如圖(322)的安排就可以了。不過這樣一來,接線可能變得相當複雜,我們並不建議你這樣做。 (3-2-2)
●音質控制開關：此開關實際包括兩個作用,一是高低音控制器的加入及切離,另一為響度補償的加入及切離,可如圖(323)接法接上。 (3-2-3)
●音量控制器：本音量控制器因為於多種訊源輸入及十倍放大器之間,對輸入訊號而言音量控制器之VR阻值宜大,以免形成訊源輸出的加載,設若訊源輸出阻抗為47K,則此VR宜為其十倍,可是實際上現今晶體結構之訊源組件(錄音座或調諧器)實際的輸出阻抗鮮少超過10K者,故用100K應屬無妨。另外在十倍放大器方面,其輸入阻抗亦宜約高出音量控制VR值的十倍,設VR為100K,則輸入阻抗為1Meg以上,是故VR阻值實際不能選得太高,太高了以後,配線很容易感到哼聲。 (3-2-4)
●平衡控制器：有兩種接法,簡單的一種是在音量控制器之後,接一個100KB型的電位器,動點接地即可。這種接法唯一要顧慮的乃是當平衡控制器整個旋向一邊,而音量又開在最大位置時,有一聲道的輸入形同短路,輕微的情況是造成訊源的加載,重則使訊源輸出受損。事實上這種顧慮似乎是多餘的,因為(1)我們已再音量控制器前串接一枚10K的緩衝電阻;(2)有正常訊號輸入而將音量開到最大,平衡則完全偏向一邊,除了短暫的試機之外似乎也沒有可能。但如果你是一個追求完美的人那麼不妨多花點錢,買一個MN型的雙連電位器,做圖(325)的接法。此時應特別注意,各街頭的位置不能弄反了,不然會有放正中間兩邊都沒聲音,轉向右邊左邊響,轉向左邊右邊想的毛病。另外,這種接法音量和平衡兩個VR成並聯接法,入如決定訊源之負載阻抗為100K時(及前面所提之音量VR值)應以併聯值為準,即音量和平衡各用200K之VR。 (3-2-5)
●高低音控制器：因為它實際上是屬於電路的一部分,故完全宜視電路狀況而定。 (3-2-6)
●電源及輸出 Muting 開關：如後級在開機瞬間之電流不大時,用一般三段四路開關即可,在電源開關接點上跨接0.05uF的陶瓷電容可以加大開關之電流容量。 (3-2-7)
其他配件選擇 (3-3)
●指示燈：本機和面板上設有兩個指示燈,一個表示預備工作狀態,另一表示正在工作,可分別選擇不同顏色之小型氖燈或LED裝上LED選擇5mm或3mm直徑者均可。 (3-3-1)
●RCA 輸入插座：為了採購的方便,本機箱被版所用之 RCA 型蓮花輸入插座,一律採用4P型式計五個,選購時注意螺絲孔應能脗合者,同時接片宜為銅製品。 (3-3-2)
●為了雙耳機之安裝方便,宜選用耳機拔起後,能接上固定負載之插入斷路式。 (3-3-3)
系統安裝方法
□配線選擇 (4-1)
採用本機箱時,我們建議你依以下原則選用適當的配線。
●單芯硬維尼爾線：就是普通用來裝收音機的那種單芯硬膠皮線,適用於固定式配線使用,至少準備四種顏色。將來在配線圖和配線說明時,將以(1)(2)(3)(4)......來代表其中之數字為顏色區分,可就自己準備的顏色自行編號對照用。 (4-1-1)
●多芯軟維尼爾線：專供線路板到開關間的配線用,因為在裝機時難免要經常翻動線路板,是以使用多芯線以免斷裂。至少準備6種顏色,將來配線圖及配線說明時,將以(1)(2)(3)(4)(5)(6)......來代表。 (4-1-2)
●隔離線：應選用內導線為單心多芯者,且線徑不宜太細。雙心式隔離線為平衡輸送之用,一般不宜使用為立體聲傳輸之用,將來如有特別需要時將在文內說明。單心多芯隔離縣至少準備四種顏色,圖上及說明仍以(1)(2)......來代表。惟配線圖上符號不同,如下圖所示：
A表示隔離線之隔離層應剪去並已絕緣套管套好。 B表示隔離線之心線及外皮均分別接於圖示的接點上。
●絕緣套管：一般有兩種型式,一為普通套管,適於套在架空浮接的零件過長的接腳上。另一為熱縮型套管,宜套在線頭上(尤其是A種接法的隔離線組)以增加絕緣之可靠性及機械強度。 (4-1-3)
□機箱及各零件之組合 (4-2)
當你採用本機箱安裝擴大機時,應依下述之次序結合各零件及機箱,再行配線。
●背板零件結合：背板上所有的零件計有GND接栓一個,4P蓮花座五個,AC電源座2個(十九英吋機箱為3個),保險絲座一個及AC線一條。可依序全部裝上,注意GND接栓應與背板絕緣,所有蓮花座的接地端亦不可碰到背板,以螺絲固定配件時,注意使用彈簧墊片,以防日後鬆脫。AC線用線夾夾緊後塞進出線孔中。背板固定於機箱底座的方法是用四個攻牙螺絲鎖緊,唯在未配線以前暫不固定,以免配線時有所不便。 (4-2-1)
●耳機插座鎖定及絕緣：兩個耳機插座先鎖定於有兩個孔的固定片上,注意要鎖緊,以免日後鬆脫。固定片用兩枚螺絲固定於機箱前的方孔上,螺絲要套上功率晶體集極絕緣用的墊片,內外各一枚,中間兩枚,在外的兩枚可用刀片將凸緣削去。 (4-2-2)
●開關及VR鎖定法：前板上共需安裝四個VR及4個開關,在安裝孔上並未開有定位小孔,主要是怕定位後,旋鈕之刻劃與面板會有偏斜,影響美觀。鎖定時只要注意前後各套一片墊片並將螺母鎖緊,點上固封膠,不虞日後鬆動,開關或VR之旋柄總長如為2公分者,要在前板後墊上3mm左右之墊片,以防旋柄圖出面板太長,如為1.5公分者,雖不需多加墊片,但應將定位卡榫稍加扳開。另外固定VR或開關時,應選定配線方式之方向固定之,於插入旋鈕時正面板的刻劃後,拔下旋鈕再旋緊螺母。 (4-2-3)
●指示燈之固定法：如採用小型氖燈時,直接鎖上即可,如使用5mm LED亦可直接由後面塞入,如使用3mm LED時,應先將所附之黑色套環用瞬間接著劑固定孔上,再塞入LED,此法可得相當美觀的效果。 (4-2-4)
●面板固定法：面板應於全機線路裝完後再予固定,以免擦傷,固定的方法是用四枚螺絲在面板與前板間墊以適當的墊片(以調節開關露出面板的高度及耳機座的長度)予以固定;螺母最好用小套筒套住才能旋緊。 (4-2-5)
●旋鈕安裝：在正式固定面板之前,可試插旋鈕,如其指示刻劃有偏斜時,即予修正,再正式固定面板。旋鈕插入後,如果覺得太鬆時,可略將旋柄的裂槽稍加扳開或墊以小紙片再插入。 (4-2-6)
●線路板的鎖定：機箱底板上已預開有許多螺絲孔,凡由本刊設計之線路板,臂依適當孔距為標準設計,安裝時,在線路板之底面先鎖上銅支柱,再由機箱底下用螺絲固定,記得,銅支柱兩端都要套上彈簧墊片。雖然你也可以在底板上先固定銅支柱,再由上面固定線路板,但這樣在線路板未完全固定時試機,極易發生短路的危險。 (4-2-7)
●束線環的固定：機箱內附有若干接地(指機箱)及束線兩用的銅焊片,可視實際需要用螺絲鎖在底板上,如為束線用,銅片上最好套上熱縮套管,如為接地用,注意在螺絲孔四週將烤漆刮去少許,以確保確實和機箱導通了。 (4-2-8)
□輸出入及控制系統的配線
●高電平輸入和選擇開關：在背板上的高電平輸入座包括兩個錄音機的鑑聽或放音,一共有四組,即Tuner、Aux及Tape 1、Tape 2。由於這四組輸入屬於同一電平且將經選擇開關後送入音量控制器,因此它們的地電平也是一樣的。所以我們第一步就可以把這四組插座的地端用單心線剝皮後連在一起,兩個聲道間則暫時維持獨立。四組訊號線如果配線技巧沒有把握時,最好使用隔離線,採單端接法,亦即只在輸入端將隔離層和地端相連。如果自己有相當把握時,可採用單心線接法,其要領為：(1)左右聲道各四條單心線應分別束線,一個聲道走機箱的上緣,另一聲道走下緣;(2)左右聲道各引一條地電平線(盡量用黑色)將準備和訊號線很平均地絞在一起引經選擇開關,訊號線切斷分別接於選擇開關各接點上,地電平線則一直沿著前板內緣上下延長道音量開關接於第三點上。(如採用隔離線時,地電平線的接法相同,唯所有訊號線可以全部平行束在一起沿機箱下緣走到選擇開關。) (5-1)
●錄音監聽開關和選擇開關：在連接鑑聽開關之前,我們似應先有一觀念,也就是錄音機的輸出如直接受選擇開關來控制時,是把錄音機當成一個純粹的訊源組件,和調諧器等的「地位」是一樣的。而現在我們將他接成受鑑聽開關來控制,主要是為了變更它的地位,使它插入到訊源和放大器之間成為一個「線上」(ON Line)組件。如果所接錄音機是雙磁頭式的,事實上鑑聽開關只是選擇的輔助開關而已。但我們的設計在理想上,乃是為三頭式錄音機而設計的。也就是說,在錄音的時候,錄音機所承受的輸入,是經選擇開關所選擇的訊源輸出,而錄音機的輸出,則來自放音頭,所以撥動Monitor開關在Tape及Source之間時,我們可以分別比較經過和不經過錄音時的訊號狀況,進而去調整錄音機,而在本系統設計之中,因為希望接上兩部錄音機時,隨時可以複錄(Dubing),所以我們把錄音機之輸出一方面接到選擇開關上,同時又跨接到鑑聽開關來。當我們把選擇開關撥向Dubing 1→ 2時,就形同把第一部錄音機的輸出,移接到純受選擇開關控制的高電平輸入點上一樣。
有了以上觀念後,配線起來就很簡單了,你只要分別用四條單線把選擇開關和鑑聽開關的相關連點接起來就行了。 (5-2)
●錄音輸出座：最簡單的錄音輸出接法,就是自選擇開關的主接片上引一條線(兩聲道為二條)到Tape Rec.座上併聯即可。而Tape Rec.的地電平端因為和高電平輸入完全一樣,再用一條裸線將它們連接就是了。 (5-3)
●錄音閉環路的防止：以上的接法,如果在操作上不發生嚴重的錯誤,應該是很合理的。甚至如果兩部錄音機都是三磁頭的話,即使操作錯誤也沒有關係。但如果你的要求不僅是「合理」,更要求「安全」,那麼就應該在選擇開關上,防止錄音閉環路的發生。
錄音閉環路的狀況是：當選擇開關撥於Dibing 1→2時,不加思索地,又按下第一部錄音機的錄音鍵,這樣一來,第一部錄音機的輸出就經由選擇開關而跑回自己的錄音輸入去了。而在此情形下,如果所接的第一部錄音機是屬於雙頭式的,那麼當它是在錄音狀態時,輸出是轉接自錄放音共用放大器的,於是閉環路的回授,即將引起強烈的振盪,使VU表直打到底。
由此可知,錄音閉環路的發生,必須具備三個條件：(1)操作失誤(2)是一部雙頭式錄音機(3)這部雙頭式錄音機的錄放音線路是共用的。而其防止的方法就是在選擇開關上,多一迴路,以設法在Dubing 1→2時,切掉擴大機對Tape 1的輸出。實際的接法如下圖,注意此時選擇開關二聲道至少應有四路。 (5-4)
●低電平輸入：主要是指MM形唱頭的輸入,因為它事先必須經過一個RIAA EQ放大器,其輸入與輸出的地電平,極可能因電源零電位少許壓降的紋波而有差異,是故輸入與輸出的訊號地電平應分別處裡。原則上,在輸入方面,只要用隔離線(技術到家的話,用多芯線兩條絞合也不妨)連接輸入座和線路板就可以了。至於RIAA EQ的輸出,原則上只要把它當成高電平輸入來處理,以多芯線引到選擇開關即可。而地電平端,如果RIAA EQ的電源零位,是接自十倍放大時,輸出之地電平線通常可以省略。 (5-5)
●MC唱頭放大器的插入：在初裝這步擴大機時,尚未考慮裝入MC唱頭放大器,那麼不妨將Phono 2輸入當成高電平輸入處理,做為Aux輸入。
插入MC唱頭放大器在系統方法上有兩個,一是Phono 1及Phono 2共同一個RIAA EQ,此時選擇開關每聲道要多一路出來,以便如下圖一樣轉接。另一種方法,是讓Phono 2的RIAA EQ根本獨立。最好設計MC Amp.時,連同RIAA EQ也一齊設計在一塊板上,這樣就可以直接插入到本系統,而無須另增開關控制了。 (5-6)
●音量及平衡控制：音量和平衡控制在理想上,應如下圖一樣接法,平衡控制器使用雙連的所謂MN型電位器,此時可先將音量及平衡控制器的地電平接點先接起來,接著由選擇開關主接片各聲道各引一單線到鑑聽開關的Source接點,再連到平衡電位器的(1)接點上(兩聲道的(1)是在相反位置的,請先量清楚),接著將平衡控制器的(2)和音量控制器的(1)用單線相連。音量控制器的(2)(3)則用多芯軟線引出並絞合,準備接往十倍放大器。
如果平衡控制器是採用單連B型電位器,則接法更為簡單,即將電位器中間接點接到音量控制器的任一地電平點上,兩旁接點則以短線分接到音量控制器之(2)接點即成。但此時應加入R1約10K作為緩衝。 (5-7)
●響度補償開關：響度補償開關為三段四路式開關,其中有兩路要留供音調控制失效之用,而在三段中,一、二段為響度補償失效,三段為ON,音調控制方面,則是一段失效,二、三段加入。因此這個開關,在配線前,我們應將開關分成兩組,供響度補償的兩路其分接片之(1)、(2)均以短裸線相連,而供音調控制失效者為(2)、(3)接點相連。
配線進行時,先由音量控制器之抽頭接片引一單線接到開關之主接片,再分別跨接C1 C2及R2,其跨接法為：
C1：從平衡VR的(2)接片直接浮空跨接到開關的(3)分接片。
C2：由開關之主接片跨接到(2)接片。
R2：由開關之(3)分接片跨接到平衡控制器之(3)接片地電平端。
以上浮空跨接零件時,使用零件的接腳長度應該就夠長,不必另再接線,露空的零件腳要套上絕緣套管。另外此處接線稍顯複雜,左右聲道要注意不要弄錯了。 (5-8)
●音調控制器失效開關：動作原理實際等於一個輸出選擇開關,主接片可先引單線到Muting開關暫時留空,(1)分接片引多芯線到十倍放大的輸出,(2)(3)則引至音調控制補償放大的輸出。 (5-9)
●Muting 及 Hi-Lo 輸出：Muting開關與電源開關共用,二聲道要用兩路。來自音質控制開關主接片的引線,如果十倍放大及音質控制補償放大器之輸出本身均已串有2.2K的電阻,可將引線直接接到Muting的主接片上,如線路板上未有此2.2L電阻,則必須在此串上(R3)。(1)分接片之地電平是由音質控制放大器的線路板上引來,R4即跨接於(1)(2)分接片上。(3)分接片是引到輸出座的接點,並同(1)分接片各引一單芯線絞合後引向輸出插座。
前級的輸出共有兩組,可兩組互相並聯,以備分推兩部後級,也可透過適當電阻分壓,可得高低兩組電平輸出,R5 R6 如為等值(2.7K以上到4.7K)時,高低輸出之差約為6分貝。 (5-10)
●高低音控制器：兩個雙連VR,一共十二條線要引到線路板上,唯在配線時,宜由線路板端先焊,然後每三條一組絞合,引到VR處,確實量好長度剪去多餘,在焊到VR上。三條線如接反了,控制效果正好相反,一試不對,就把它調過來。 (5-11)
●指示燈：本機指示燈有兩個,第一個表示已開機,但為Muting狀態,第二個為正常輸出,接法為利用電源開關中之一個回路,主接片接電源,(2)(3)分接片分別接在左右指示燈,指示燈之電源,如用氖燈時,可直接接自AC110V電源,而使用LED時則應接自整流後之DC。一般有個錯誤的觀念,總認為LED的用電量很小,事實上奇電流如為5mm直徑的,至少也在10~20mA以上,但工作電壓僅2~3伏,此時如要由整流後的DC來供應,30伏時大約要經過1K~2K的電阻來限流,此限流電阻的功率至少要用到1W以上。為了省電及電路的簡化,可以把第二個LED只跨接在(2)(3)分接片上,此時開關轉到第三段時,兩個LED是串聯的。 (5-12)
●AC開關及插座：AC線進來後,可直接接到第一個AC座上去,此AC座為既不經保險絲又不經AC開關之輸出。然後其中之一條可直接接往另兩個(十七吋機箱為一個)AC座之一端及電源變壓器,另外一端則引經保險絲座後到AC開關,再回到經開關之AC座。注意由保險絲座到開關然後回來的這一段AC線應互相絞合,以對消其外洩之磁力線,有減少感應哼聲之效。 (5-13)
完整系統的系列範例
□自我測驗
如果你希望利用本機箱來裝製屬於你自己的擴大機時,我們建議你詳閱以上說明,並參照有關指引進行機箱的結合及系統配線工作,為協助你對整個系統之瞭解並避免可以避免的錯誤,以下我們列出20個測驗題,希望你自行做一次自我測驗,這些題目的正確答案在以上的說明中均可找到,因此,我們不擬列出標準答案來。再者,如果關於此機箱在裝製上有如何困難而希望設計人給你單獨的答覆時,我們希望你先將以下試題影印作答後連同你的疑問一併寄給「台北市杭州南路二段五號三樓唐凌先生收」,以便答覆你的疑難,做為彼此瞭解程度的一項參考： (7-1) (蘇桑註:音響技術月刊已停刊,上列地址為之前社址,請勿投寄)
(1)( ) Selfmade Series 前級機箱計有(a)19及17英吋兩種寬度規格,其餘設計大致相同(b)只有17英吋一種(c)19英吋設計有 Dubing 17英吋則無。
(2)( )本系統設計不包括MC唱頭放大器但包括耳機放大器時,總共有(a)二個(b)三個(c)四個電平處理階層。
(3)( )在前級擴大機中,十倍放大器及音調控制補償放大器的輸出電平(1)是一樣的(2)是不一樣的(3)差別很大。
(4)( )MC放大器的升壓比大約在(a)10~20(b)10~30(c)20到40倍之間。
(5)( )RIAA EQ 放大器之最大輸出最好預留 20dB 左右,主要是因為(a)音量控制器是在它的後面不能以音量控制來防止過荷(b)唱片的動態範圍太大了(c)前級電壓太低。
(6)( )電壓放大十倍,就是(a)增益為 20dB (b)增益為 10dB(c)增益為15dB。
(7)( )前級擴大機上的耳機插孔於插入耳機後,發現音量太小,主要是因為(a)輸出功率不夠(b)增益不夠(c)電源電壓太低。
(8)( )Tape Monitor 的主要意義是(a)鑑聽來自三磁頭式錄音機中放音頭的輸出(b)當作 Tape In (c)好玩的。
(9)( )Tape Monitor 的輔助作用是(a)鑑聽來自三磁頭式錄音機中放音頭的輸出(b)當作二磁頭式錄音機之 Tape In (c)好玩的。
(10)( )Tape Rec. 座上之輸出訊號(a)通常只受選擇開關所控制(b)應該是經過音量開關的(c)不一定。
(11)( )音量控制用 VR 阻值之選擇,主要視(a)後隨系統之要求而定(b)電晶體電路一律用 50K 真空管則用500K(c)所希望的控制範圍愈大時愈大。
(12)( )當音量控制器同樣開在 9 點鐘位置,使用 A 型電位器時之音量將較 B 型為(a)大(b)小(c)一樣。
(13)( )兩條導線互相絞合的意義是(a)靜電隔離(b)散發或感應的磁場互相對消(c)為了美觀。
(14)( )凡需要互相絞合的導線(a)絞合愈深愈好(b)鬆緊合宜,但特別注意均勻(c)地線一律絞在訊號線的外面。
(15)( )雙心隔離線是專供(a)立體聲訊號輸送用(b)平衡輸送用(c)無特別要求。
(16)( )耳機插座與機箱絕緣的作用是(a)為了安全(b)確實維持一點接地(c)隔開交流電。
(17)( )錄音閉環路的發生最主要原因歸於(a)操作失誤(b)擴大機系統缺陷(c)錄音機系統缺陷
(18)( )當插入 MC 唱頭放大器,而不希望另增 RIAA 放大器時,輸入選擇開關兩聲道至少要用(a)二路(b)三路(c)四路。
(19)( )響度補償作用幅度主要決定於(a)音量 VR 值及 RC 網路常數(b)RC 網路常數(c)十倍放大器之輸入阻抗。
(20)( )使用二個以上 LED 為指示燈時,為了減少電力損耗,應盡量使用(a)並聯接法(b)串聯接法(c)串聯電阻。
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轉載音響技術第38期FEB. 1979 追擊系列之一/Selfmade Series 1000A&B機箱設計與運用/唐凌
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