目前日期文章:201002 (17)

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YU BROTHER 余氏電子.jpg

資料來源:音響技術第1期JAN. 1976 YU BROTHER 余氏電子 麥克風/

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AT-56-001  

  音樂訊號經過一放大器後,從輸出端取得的訊號,是不可能和原來訊號一模一樣的,它產生比原來訊號多的額外成分有二種,一是失真,一是雜音。失真是隨輸入訊號的有無相伴而生的,雜音則是放大器本身「生產」的。談到失真,不管是諧波失真、內調失真、甚至於瞬時失真,都是放大器放大倍數對其他函數的非恆定所造成的。所謂其他函數,即構成波形的基本因素,像振幅、相位、頻率、或時間,還有周圍環境的影響。所以反過來說,一具放大器的放大倍數如果不受任何因素的改變而能維持一恆定值,它就是理想的。

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AT56-001.jpg

  電容器的電介質吸收(DA)常數代表一種耗損,同時也是音響問題的製造者。實際上,雖然一般對 DA 並不了解,可能比逸散因數(DF)更為重要。

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AT-042.jpg

資料來源:音響技術第51期 MAR. 1980 Motorola KSN 1025A/KSN 1036A/KSN 1005B/

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AT-56-001  

  有一項不容否認的事實,即換了一條線音色就變了,但究竟是變好?還是變壞?這是應該考慮的事!

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Optonica RT-6905.jpg

Optonica RT-6905 立體卡式錄音座

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harman kardon hk 715.jpg

harman/kardon hk 715 數字式調諧器

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飛燕電器有線公司.jpg 

資料來源:香港新音响半月刊 特刊1983~84 FISHER MT-6360/MT-135/MT-650/

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ET200.jpg 

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資料來源:音響技術第63期MAR. 1981 峻富 APEX 雅士牌 AT-450/TD-980/

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WANGINE 王記 YH 顏鴻實業  
資料來源:音響技術第56期AUG. 1980 WANGINE 王記 TU-566A/

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  伺服(Servo)DC 式的前置擴大機,最早以商品出現於音響市場的是 GAS 公司出品的 Thaedra 型(註:請參考音技第 13 期 p.66),近來則是 Onkyo 大力廣告的"Supper Servo"。而對於自己裝的愛好者更是有著多種不同的伺服設計和製作,譬如最近美國頗轟動的 Dynaco PAT5/WJ1A 型的磁頭放大級就是採用了伺服迴路。目前在台灣自己裝的同好日益增加,故特別將自己的一點心得拿出來與大家共同研討,文章主要是討論 DH 101 EQ 部分之伺服迴路的加入,但是對於不同型態的電路亦可以應用同樣的原理予以控制,此處要特別請同好如有任何發現或是有意見,請在音技這公開的園地上大家討論。

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  最近幾年來,幾家製造擴大機的廠商,推出了所謂的 DC 放大器來滿足音響玩家。對這種新機型的擴大機取名為 DC 放大器,或許有些不合適;在早期 DC 兩個字的縮寫,至少應用在音響器材上的意義是直接交連(Direit-Coupled)。

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AT55-001.jpg

  最近在某些日本的電子類刊物上,我們發現了音響技術的另一個話題,就是談電容器對「音質」的影響。記得在若干時候以前,他們大事吹噓導線對「音質」之重要,由是乎,一些售價極昂的、聲稱能夠改善音質的導線相繼出籠了。而現在則已可以在日本刊物的廣告上看到一些售價非比尋常的電容器廣告。那些折合新台幣至少在千元上下的電容器,究竟能使音質改善多少?相信是讀者所急欲知道的事情。不幸,這類問題看要從哪一方面來觀察或解釋,在編者的立場,並不希望太過於強調可能是既存的事實,正如同雖然我們也承認把鼻子墊高一些,可能確實會更「美麗」一些,但我們絕不希望強調「鼻子」,畢竟除了鼻樑高挺之外,還有更多使人「悅之」的因素。

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唐凌按:在許多極為頂尖性的試聽比較機會中,當我坦率地向左右的金耳朵們表示我的耳朵無法分辨被比較的擴大機間有些什麼差異時,我常常會留意對方的表情,大多數的情況,我所發現的,並不是他們對我如此遲鈍的一臉疑惑,而是金耳朵們會逐漸地收斂自己,不再那麼放肆地評某一台擴大機的音色較為甜潤、清澈而另一台則稍硬一些並帶有金屬音。

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  大廚師在做一道好菜時,總離不開那一些佐料,而所花費的時間或長或短,其目的就是完成這道好菜以為別人所品嚐,廚師雖沒有嚐到這道菜的美味,但是他嚐到了烹調這一道菜所經歷的多重的過程,遠勝於自己去嚐這一道菜。

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