目前日期文章:201006 (29)

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  頻率響應,幾乎是每一項音響器材所必須列出的規格,無論資深或資淺的Hi-Fi迷,當他注意到某器材時,絕不會忽略「頻率響應」這項,由此可見頻率響應在音響器材中之重要性。然而很不幸的,眾多Hi-Fi迷能夠完全了解頻率響應所代表意義的,實在不多,而有一部分器材所列的規格,對消費者言,是沒什麼意義的。譬如說有二只唱頭所列之規格均為20~20.000Hz±1dB,但是一旦接到你的擴大機時,它們的頻率響應很可能一只變為20~20.000Hz±2dB而另一只變為20~20.000Hz±4dB,即使這只唱頭原先是在同一標準下量度的,仍然無法避免差異之存在,因為這是訊號傳送間界面(Interface)的問題。所以當我們要知道某一唱頭之正確頻率響應時,最好能用「現在所使用」的器材來量度它,在這種量度方式下得到的結果,比用數十萬的昂貴儀器來量度,可能還更具有意義。

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  作為Hi-Fi器材之一的FM調諧器,隨著日新月異的電路技術之改進,其性能亦和放大器、唱盤、錄音座等器材般的在進步,只不過這些電路技術不像超級伺服、動態A類、串級放大等放大器術語那麼耳熟能詳。因此,筆者特選其中兩項重要技術推介給讀者諸君認識,其一為「Pulse Count Detector(脈波計數式檢波器)」,另一為「Sample-and-Hold MPX Decoder(斷續取樣式立體聲解調)」,很巧的是這兩個新技術都是由日本TRIO-Kenwood公司所推展及研究出來的。

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  本期有篇A類耳機放大器製作,相信必引起許多人的仿製;事實上你也可以自己做一個靜電耳機。本文取材自去年11月號Wireless World雜誌,雖然譯得有些生澀,但堪稱詳實,只是文內所提到的某些材料可能不太好找

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  本刊唐主編精心設計的2000系統小機箱中屬於比較「冷門」的要算是2000-3磁帶轉錄與耳機放大器機箱。考其原因,目前擁有兩部錄音座的讀者並不多,即使是擁有兩部的人也很少去做轉錄編輯的工作;再者一般後級放大器都附有耳機插座,很多人認為犯不著再花錢弄一個耳機專用放大器。然而最近本刊接到不少讀者來信,要求推薦耳機專用的放大器,顯然我們的讀者在觀念上終於有新的轉變,因為耳機座裝在功率放大器上至少有以下幾點不合理:

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資料來源:音響技術第62期FEB. 1981 ELCON 電容器/

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資料來源:音響技術第62期FEB. 1981 笙隆 SD-100/

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  相信玩電子的人都有過買舊貨的經驗,一塊二、三十元的舊電路板上有的竟有十數個運算放大器,怎不令人看了心動,但是這些東西拆下來後能不能用,恐怕才是最傷腦筋的問題。比較可靠的方法是把它接成多諧振盪電路,然後看其振盪波形,順便還可以多少了解到它的頻率響應,然而這樣作勢必要有示波器配合才行。

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  在此介紹一個2-WAY的揚聲系統的設計過程,並且由此過程,可以發現一般的分音器,在設計時的困難和不可靠,從而說明電子分音的好處,也說明「我的音響系統」為什麼要採用電子分音。然而,本文所提到的2-WAY系統,雖然是以襯托電子分音的好處,其完成後的特性,以及試聽的結果,居然頗受親朋好友的欣賞,因此也就另外以「我」文之五來介紹之。

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  大約10年前真空管逐漸在電子這個行業裡消失了,這是時勢所趨。然而很多專家認為真空管使用在音響方面仍是非常優秀的元件,甚至有廠商專門研究製造音響用途的真空管。當今管與石之爭尚難定論之時不妨也接觸一些真空管的電路,看看其不同之處何在。

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  57期雙快槍後級放大器發表後,心裡就在推敲推敲,想裝一部來聽聽看。以前裝音響都是到音技社買現成PCB、零件包來弄,很方便;裝過的有:SF-106/250W、SF-201、RIAA 212、211、214(因用RIAA直接送入SF-106/250W,故214再裝一片,每部都弄得不錯,尤其是SF-106與212)。此次雙快槍仿製,想必對自己裝者是一項技術的考驗,所有PCB、零件、晶體,全部要自己想辦法,金錢花費也不貲。後來粱副總有天來電話要我將仿製成功的經過提出,因第一次寫稿,書寫程序很差,請諸位原諒;以下將分六段來簡述此香港無線電技術(104、105期)所謂極品之擴大機。

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  自從本刊推出SF-201以來,據估計最少有六百片以上的線路板從讀者服務部賣出,而本刊也經常接到討論該電路的信件,其中所言不外乎嘶聲、哼聲、中點電位等問題。誠如本刊唐主編所說的,任何一個人看到這個電路架構都會很容易被誘入殼,然而一旦裝成之後卻發現它並不屬於那種「保證百分之百成功」的線路,於是好戲一幕一幕上場,據筆者所知,大部分的人都在施展改線路、換零件等工夫之後(甚至也有換手換腳的拼湊起來)把它制服到使用上可以忍受的程度;有的則在展盡招式之後仍力有未逮,寫信向本刊求援的;更有(屬入門者較多)在大罵之後將之丟進床底下的,真是不一而足。然而不管怎樣去處理它,裝配SF-201應該抱著一種追根究底的精神去經歷它,而不是單純的裝套件這回事(這也是唐主編設計本電路之本意),這個歷程可能是非常坎坷而艱辛的,但是一旦把電路的來龍去脈弄清楚之後,所獲得的將是無限寶貴的知識。如果你已經經過了這個有意義的歷程,而仍然被中點電壓的漂移所困擾著,請試試用伺服電路。

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資料來源:音響技術第61期JAN. 1981 讀者服務部 代售 Goldring 抗靜電唱片墊/

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  本刊41期介紹了由Threshold公司的Nelson Pass先生設計的A類40瓦功率放大器,讀者服務部亦推出套件供發燒友試裝,曾引起了一陣裝機「熱」(靜態時就要消耗掉100W,焉能不熱!)氣候已變凉了,這個大怪獸又可以帶給發燒友一個溫暖的冬天,先別急!看完了這篇文章之後能使你手頭上的A40在帶給你溫暖的感覺之外還帶給你更好的聽覺效果。

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日本OMRON S8VS-18024 轉換式(Switching)直流(DC)電源供應器

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  五十八期音響技術內,羅哲先生曾介紹他的MM Head AMP──非負回授RIAA放大器──線路。文中曾提到這種被動式等化唱頭放大器之缺點也不少,如諧波失真較大、信號雜音比較差、動態範圍較小。可是這些缺點並非不能改善,只是改善是要付出代價的。Richard N. Marsh在今年三月號的TAA上也發表了一個被動式等化唱頭放大器,Marsh先生也曾面對這些問題做過一番努力。我們可以看出,欲減輕這些問題的代價,除了對每個零件選擇的要求更為嚴格以外,整個線路也變得十分複雜。單單一個EQ部分,每聲道就用了四對攣裝電晶體、二對攣裝FET、六個電晶體及二個FET,工程不可謂不大,代價不可謂不高。文末Marsh先生卻認為值得,不知音技讀者對此問題的看法如何?取捨又如何?

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  莊仲先生的三音路電子分音器到舍下試機,比使用中的仿Lux Kit真空管電子分音器,訊噪比好得多。平常聆樂,播放大編制的管弦樂曲目,喜歡開大音量欣賞,一遇樂聲弱下,真空管電子分音器的哼聲,在聆聽位置隱約可聞,真是惱人!

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第一章 唱頭

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