老音響資料庫/蘇桑部落格

  
　　江騰是一個人名也是一個追求盡善盡美的最佳表徵。這個人開了一家叫株式會社江騰的音響製作單位,以他毫不妥協的執著精神,專門生產絕頂級的音響器材。他所製作出來的Excellent Power Amp.單聲道工作高達1000W的輸出功率,若是改成A類動作的話也有300W,定價卻也嚇死人,單聲道就得3.900.000日圓,這種事也只有日本人會去做。
　　而他的Excellent Speaker System也毫不含糊,單看噸位就夠嚇唬人了,171公分的身高90公分的胸幅,再加上300公斤的體重,只比JBL的Paragon輕了一點。但是這只是一隻的重量。它所使用的喇叭單元包括有20英吋的低音,12英吋的中音,4英吋的高音。三支喇叭都是紙盆式的。分頻點選在250Hz及4KHz。
　　喇叭箱的設計方式採很常見的低音反射式構造,外型並沒有很出色的地方,只能說是傳統的日本味道。從高音喇叭仍舊採用紙盆式的這點看來,這對喇叭系統的設計並不刻意的去追求極高頻的響應,倒是低頻應該算是這個系統的設計重點。由於使用了大口徑(20英吋)大體積(171 × 90 × 77公分),在低頻部份的重播能力應該是綽綽有餘。當它把16Hz管風琴或者更低的聲音重播出來的時候,我想我們只好把享受這般美妙聲響的樂趣由耳朵交給手上的汗毛了。

13種高貴的落地式揚聲器之──ALTEC A-5
　　很典型的美國式揚聲器西部式的粗獷豪邁就是ALTEC LANSING的Voice of the Theatre所刻意要表現的。這類型的喇叭算來也有三十幾年的歲月了(1978-1946)它卻一直保持著那般醜陋的外貌或許這就是它一直不能成為家庭的寵兒而只好再劇院裡一展聲喉的原因了。這西部老牛仔老愛拉高音調大唱其歌也難怪與那些纖纖英國紳士總是格格不入。但是在廣大群眾的會堂裡卻非得它這大嗓門不足以讓人信服。
　　低音反射與號角式併用的828B低音喇叭箱就是最醜陋的焦點,裡面裝的是ALTEC最強而有力的515B 15英吋低音喇叭,把288-16G中高頻驅動器裝配在吝於修補焊接痕跡的號角311-90上面真是會讓人誤會這是天生一付破嗓子。且慢失望！加上N500 F-A分音器算是為它加上了最後零件了。接上正播放著大峽谷的音源,第一次的印象產生了,鮮明華麗的色彩呈現了出來,應有的魄力感也出現了。雖然少了極低頻的那份震撼感以及高頻端的明快,但是充實而飽滿的力度卻也讓人稍感安慰了。

13種高貴的落地式揚聲器之──Electro Voice Patrician 800
　　這是一支很特殊的喇叭,如果按照字面上翻譯,我們可以說是幸福之箱(拉丁文字義),在這些大喇叭之中要數它最大了。它的低音口徑足足有30英吋之大,這支喇叭有著很寬廣的音域,可以說是落地式喇叭中的落地式。
　　30英吋的低音在加上號角式的中高音,Patrician 800固一把低音向後轉面對著牆壁,安放在折疊式號筒內,非常厚重的號筒絕不會因為低音喇叭的劇烈振動而跟著動了起來。它有著非常細膩自然的音色,尤其是重播弦樂更是拿手,低沉的大提琴聲音在這支喇叭之中可以盡情的發揮。在低音部分有非常溫暖而密緻的充實感,但是中高音的透明感卻較弱,卻也不致於影響整個太多的音色。

13種高貴的落地式揚聲器之──INFINITY Quantum Line Source
　　規格：頻率響應18~32000Hz ±2dB,最小功率擴大機輸出功率不得低於每聲道100W RMS,長時間輸入最高功率:沒有限制(曾經用每聲道500W RMS長時期輸入測試過)。建議使用兩路電子分音輸入,正常輸入阻抗4Ω。驅動單元：12英吋複線圈式低音(18~200Hz),中低音200~600Hz,中音六個 1 1/2英吋線性相位振膜驅動器(600~4000Hz)。高音：48英吋高之EMIT,線性相位驅動器,4000~32000Hz。水平擴散角度±2dB 18~20000Hz時180°。

13種高貴的落地式揚聲器之──Klipsch Klipschorn
　　Paul W. Klipsch是個猶太人,所以它設計的喇叭也必須有很高的效率。1934年開始,就一直在動腦筋研究最好的節約能源方式。結論是像目前的Klipschorn這種把喇叭所發出來的聲音通過折疊號角式的三角形箱子由兩旁出來的方式。如果把它安放在牆角緊緊密貼著牆壁,這像聲音經由下面及兩旁堅硬平滑的牆面所造成的鏡面假象反射,就可有八支同型喇叭所發出的效果,這豈不正是最有效率的一種方式。這也就是Klipschorn能產生32英尺的波長之故了。
　　跟一般的折疊式號角構造所去無幾,只是對牆壁質料的要求較為嚴格而已。低音是完全獨立的一個空間,而中高音則處在上面另一個獨立空間,低音單元是15英吋、中音是K-400、號角式高音是K-77號角式,頻寬是25Hz~19KHz,其中32.7Hz處衰減10dB,分頻點是500Hz及5000Hz。

　　TANNOY向以設計同軸雙音路喇叭而著名世界,最近TANNOY新開發了二種新品Buckingham及Windsor揚聲系統,仍將兩只獨自的驅動器以同軸方式設計,高音設置在整個揚聲器的中央部位,低音振膜仍是圍繞在高音的周邊而設。
[外觀] Buckingham及Windsor的外觀型式相同,皆高雅大方,由於承受功率不同,因此音箱的尺寸大小略有差別,以Buckingham者較大(1175mmx600mmx454mm),Windsor則較小(585Wx405Dx825Hmm)適合較小的聆聽室中使用,兩款喇叭的外箱皆貼用高級木紋外皮質地,並經手工精心修飾過,掀開喇叭面罩,喇叭單體的安置方法,仍將低音放置下方,上方則配裝擔任中高音重播的喇叭。

[特點] Buckingham的特點為運用雙低音揚聲器方式,其基本理由為拓寬系統的動態範圍,採用二只12吋的喇叭,通常即相等於一只15吋揚聲器的擴散面積,因為兩只喇叭就有雙倍的驅動力和雙倍的功率容量,如此即增加了喇叭擴散效率,此外,在高功率的揚聲系統中若要靈敏度高,則低音喇叭單體不僅須具有較大的推動功率,而且必須供給極大的阻尼特性,以保證重播的低音頻都是絕對的原音而堅實,並使極低的頻率響應延伸至20Hz以下。Buckingham即具此原理而設計,頻率響應為20~20KHz,分音器的分頻點設在350Hz及3.5KHz,低音單體為兩只12吋的喇叭,低音頻率響應範圍20~350Hz,中音響應350Hz~3.5KHz,高音響應3.5KHz~20KHz的範圍,Buckingham承受的連續功率為200(rms),輸入1瓦功率於一公尺處測得靈敏度為95dB SPL,輸入1毫瓦於30呎處測得為46dB SPL,輸入200瓦連續粉紅色雜音時於1公尺處測得SPL為118dB。

 
　　調頻失真FMD(Frequency Modulation Distortion),幾乎是任何揚聲器所不能避免。只要是用一個振膜(Diaphragm),同時發出兩個以上不同頻率的聲音,FMD必然會出現,只是失真程度或多或少罷了。此種失真,咸認為是長時間收聽Hi-Fi系統,會感到疲勞的主要原因。因而,若想造出一個能發出清澈、細緻、明確的聲音的揚聲器,勢必要想辦法對FMD加以控制。
　　雖然在音響心理學上,人耳對FMD的敏感性還有待測定,但是在揚聲器設計上,則已經有過實驗而獲得一個簡單而基本的指數,可應用於Hi-Fi揚聲系統設計之上。
■簡介

　　揚聲器共振頻率,錐膜懸置之循性(Compliance),以及Q因子,是設計揚聲系統不能缺少的三個重要基本參數。其中有關揚聲器Q因子的觀念與測定,已在前文(參考1)大致述及。本文著重在揚聲器共振頻率及循性的物理觀念與測定方法。同時也將提供揚聲器錐膜有效面積及運動部份質量(或稱有效質量)之測定方法。
一、 揚聲器共振頻率,錐膜懸置之循性,以及錐膜有效面積之物理概念。

資料來源: 音響技術第71期 NOV. 1981 AL (ACOUSTIC-LINEAR) AL-603 II/AL-603/ AL-403 II/AL-403/音箱/音響腳墊/

　　回顧揚聲系統的發展史,大概可分成三個階段: 第一階段是對喇叭發生單元的改進,在那個時候,大多數音響愛好者均認為,只要能夠買到夠好的喇叭,自己隨便裝個箱子,就能發出很好的聲音來;第二階段是將發聲單元和其助聲裝置──喇叭箱或號筒之類,看成一體,於是乎有今天暢行的由廠家裝箱的揚聲系統出現; 第三階段則認為揚聲系統應與聽音室互相配合,自此便有類似Bose 901之類的喇叭出現。
　　綜觀上述三個階段,第一階段的目標是容易達成的,因此我們可以非常明顯地看出,今天任一三流的單體喇叭,都可不遜色於十年前一流的產品。可是第二個階段的工作就遭遇了若干的困難,因為這裡面包含了許多與聲學有關的問題,而這些問題至今尚無法用一簡單的方法來解決; 至於第三階段的要求,實際上是不容易做到的,所以引起了另一種觀念,就是企圖在「電」的階段,事先予以適當的補償(例如使用等化器或電子分音)。