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  大概所有的音響愛好者都會認為分離式的擴大機一定要比綜合式擴大機來得優異,當然這種想法也是有相當的理由(或理論)在支持著。不過,操作是一回事、規範是一回事、面子是一回事,重播音源效果的好壞又是一回事;因此如果您認定分離式組件一定是比較好,那麼請您細讀此文。

  但是我們發現到問題並不在這裡,而是:

  有人值一家裡放一部 M-600 才會氣派,也有人鑽破頭到中華商場電料行裡買一個 7 塊錢的開關、8毛錢的飛利浦電阻。當然,如果你參加了上個月的音響技術交流欣賞會,對於笙隆及電子眼國內廠商的製造水準也應該有所了解。

  因此儘管有人說:歐美貨的 70 分貝比日本貨的 80 分貝要好,自己裝的機器永遠比不上原裝機......。

  有位讀者在電話中稍有微詞,不滿意 13 專欄中只介紹國外產品;音響技術絕不偏向一方,因為我們只是插旗為號。

LUX L-309V

  L-309 是一部高水準的綜合是擴大機,在前後級分離式擴大機大行其道的時候,它就在音響市場上佔有極穩固的地位;而 LUX 精益求精,更以 L-309V 來滿足愛好者的需要。

  面板上的各控制器大抵與其它機種並無差異,高低音控制頻率的可調、唱頭輸入阻抗的可調,及錄音座的拷貝與轉錄功能......等;而其中有一標明為 Linear Equalizer 的控制器卻大異其趣。

  在 L-309V 上傳統的 LUX NF 切點型音質控制回路,設計在 Linear Equalizer 線路中。這是 LUX 的新構想,除了補償 RIAA 等化曲線外,並可做聽音環境之等化。當此旋鈕至於中間時,則表示頻率響應最為平直;以反時針方向旋至第一檔 up-tilt 時,則高音(10K 赫)增強 1 分貝,而低音(100 赫)則衰減 1 分貝;再旋至第二檔,則對高低音頻做 2 分貝的提升與衰減。若以順時針旋至第一檔 down-tilt 位置時,10K 赫衰減 1 分貝,100 赫則提升 1 分貝;再旋至第二檔則為 2 分貝的提升與衰減。

  音質放大電路為 LUX 最得意之傑作,因此有關音質電路之控制亦最多;除上述外,並有一音控失效開關,當至於中間時為正常狀況,撥下則為失效,而撥至音質控制和低頻提升位置時即具有響度補償控制之作用。

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  本機高低音音質控制之交越頻率可分三段調整,高頻為 1.5K、3K、6K 赫,低頻為 600、300 及 150 赫;但這並不意味著高音會更「纖細」、低音會「強勁」。因為變更轉換頻率就是加大控制幅度,如果使用者持有上述的想法,那麼這些改變電容器數值的選擇開關將會使它大失所望。

  L-309V 的電磁唱頭可分兩組輸入,第一組的輸入阻抗可由面板上調整,分 30K、50K、100K 三檔;但要調整時,可得找個平頭螺絲起子才行。

  在線路圖裡,位於強放級之後的是靜音保護電路,而在面板上卻找不出 Muting 控制器。它已改成音量衰減控制,並有 0 分貝,-10 分貝及 -20 分貝三檔可供選擇,這也是與其他機型不同之處。

  本機在 8 歐姆負載時,每聲道輸出功率為 80 瓦,而內調失真不超過 0.03%。頻率響應為 10 至 80K 赫(-1 分貝),阻尼因素為40。在前置放大部分,頻率響應為 10 至 50K 赫,總諧波失真亦不大於 0.03%,訊號雜音比再低電平輸入時為 62 分貝,高電平輸入時則為 80 分貝。

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Rotel RA-1412

  Rotel 的綜合式擴大機中,品質最高者為 1312 與 1412,而本文要介紹的是較為高級的 RA-1412 型前後級擴大機。

  本機標視為專業系列中最「偉大」者,自然有其特殊之處;與 1312 比較,則使用雙電源為第一項特色。由於使用兩個巨大的電源變壓器和四枚大容量的濾波電容,因此佔去機內極大空間;功率晶體及散熱片則裝於後板上,輸入與輸出連接座則裝在機體左右兩旁,這也是與 1312 大不相同之處。

  在本機的線路設計裡,除了採用常見的兩級差動放大外,並採用三級直接交連並聯推挽式(PPP)電路;自然 OCL 全對稱輸出電路亦是少不了。由於這種優秀的電路設計,使得本機的動態範圍極寬,再每聲道輸出高達 110 瓦(8 歐姆負載)時,予 20 至 20K 赫聲譜內,只有 0.05% 的總諧波失真。

  而磁頭放大級裡,維採用三級直接交連設計,整個電路工作於 A 類放大,並為單端推挽式。因此本及電路能保證提供最穩定的工作,最寬的動態範圍和最低的等化誤差。

  本機的音質控制電路其低音的交越頻率可做兩段選擇;而音量控制器則採用極精密的 22 段電位器,保證兩聲道的循跡誤差減至最低;高低音頻濾波器亦為頻率可選擇方式。

  在一般擴大機中,其響度補償控制不是做成 ON-OFF 型,便是設計成旋轉式;而本機則是兩段選擇方式,在低音量正常使用時是置於 3dB/10dB,而為特殊加強效果則可置於 6dB/20dB 位置;靜音開關亦可選擇 -10dB 或 -20dB 控制。

  RA-1412 除可鑑聽錄音帶外,並可做轉錄(Dubbing)之用,可使兩部錄音座進行拷貝工作。再面板上亦有一動圈式高阻抗麥克風輸入插孔,將電位器置於"ON"後,即可做麥克風混音,操作非常方便。

  除以上之特點外,本機內部並附有保護電路,當有過荷或短路現象發生時,保護電路立即切掉揚聲器,而面板上功率電平表間之 LED 自動點燃,指引出電路不正常。

  本機可駁接兩組唱頭輸入、三組揚聲器輸出及兩組立體耳機;電磁唱頭的輸入阻抗及輸入靈敏度皆為可調方式。而本機的前級與後級都有獨立的輸出與輸入插座,可另接前級或後級,以便做各種不同的匹配。

  RA-1412 的總功率輸出為 220 瓦,頻率響應為 3 至 100K ±1分貝,阻尼因素為 80,訊號雜音比在低電平時為 75 分貝,高電平時則為 95 分貝。

Marantz 1180DC

  在 1977 年下半年度全球音響正風行直流擴大機的時候,Marantz 就即時的推出了幾款高水準的 DC Amp., 1180DC 就是其中品質最佳與售價最高者。

  傳統鍍金的面板又出現在 1180DC 上,左右對稱的排列,幾項重要的控制鈕都安裝在一塊突出的金屬板上。最中間為三段式的音質控制器,其右有一枚 Contour 控制器較不常見;其實這就是響度補償控制器,將它設計成旋鈕式後,對於操作者欲配合其音場特性將更為方便。

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  面板上並有 15 赫的低頻濾波開關,可以濾除掉唱盤馬達引進來的嗚聲。後面上亦有 AC 或 DC 交連的選擇器,當使用於 AC 時,則接上一枚交連電容;使用於 DC 時,則為純直流擴大機。

  本機未使用電平表,因此使用兩枚峯值指示燈,當輸出電壓過高時,此兩枚指示燈(安置在電源指示燈兩旁)就自動點亮。在電路內有電子保護電路,能防止過荷或短路損及電路;而繼電器亦能發生作用,在開機 4 秒鐘後,才自動接上揚聲器。

  1180DC 每聲道輸出為 90 瓦(8 歐姆負載),功率頻寬為 7~70K 赫,阻尼因素為 50,訊號雜音比為 56 分貝(1K 赫時),總諧波失真與互調失真都低於 0.03%。

  使用 DC Amp. 時應特別注意在不關機情形下欲駁接或拔掉任何連線,需先將後板上的輸入交連開關置於 AC 位置。再者,如果使用兩組揚聲器做併聯輸出時,則揚聲器之負載阻抗不得低於 8 歐姆。

Sansui AU-11000A

  在山水 AU 系列前後級合併式擴大機中,11000A 並不是輸出功率最大或是售價最高者,但它卻是山水最新推出的機種,每聲道 110 瓦的功率輸出,無論專業用或家庭用都非常適宜。

  11000A 為自 11000 改良而來,其外觀與 9900 完全一樣(後者輸出功率較低,每聲道為 80 瓦),但與 20000 型比較(每聲道輸出為 170 瓦),則最明顯的是缺少了兩只電平表。

  本機的音質電路,其交越頻率亦為可調式,低音頻為 600、300 或 150 赫,高音頻則為 2K、4K 或 8K赫,每段的控制範圍為 ±10分貝。而本電路中另有中頻控制器,其中心頻率被定在 1K 赫,控制範圍則為 ±5 分貝。

  高低頻濾波電路亦採頻率可調式,低頻為 60 或 20 赫,高頻則為 7K 或 12K 赫。而音質電路與濾波電路共同由一枚旋鈕來選擇是工作或失效。

  本機的輸入訊源選擇器有兩組唱頭與兩組輔助輸入,而調諧器的輸入則由下方的一枚開關來控制。面板上並有鑑聽及拷貝選擇鈕,透過此鈕可進行轉錄的工作。第一組唱頭輸入之靈敏度(2~8 毫伏)及阻抗(30K~100K)皆為可調式,以適合各種不同的電磁唱頭。

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  AU-11000A 的磁頭放大級為山水之一大特色,每一聲道內共使用 7 枚低雜音的電晶體,第一級差動放大使用複合管,因此特性非常穩定。全段電路依然工作於 A 類全對稱推挽電路,其後並有一射極耦緩衝放大器。本機之磁頭放大電路使用高環路增益以提高其動態範圍;使用負回授以增進其穩定性並降低其失真度。由於具有以上之特性,因此本電路在 20 至 20K 赫內,RIAA 等化誤差不超過 ±0.2分貝;而輸入過荷高達 1 伏。

  本機的音量控制器為四連式(雙聲道),而其中一組接在音質放大電路之前,一組則接在其後;山水為之這種接法最能提高訊號雜音比。

  在後級電路裡,AU-11000A 仍使用複合管晶體做差動放大,並由另外兩枚晶體構成恆流電路,因此做得到高增益、低失真的特性。所有電阻都是極低雜音者,電容也是選用低損耗、漏電極微者。

  功率輸出級為全對稱推挽式 OCL 放大電路,其驅動級為 A 類放大,因此本機再每聲道 110 瓦輸出時,總諧波失真不超過 0.05%。

  AU-11000A 的保護措施共有三重:一是高溫保護電路,由熱敏電阻、繼電器和電晶體構成,當機體內溫度過高時,本電路卽發生動作將揚聲器切斷。一是直流保護電路,當輸出交流訊號內夾有直流成分時,本電路可確保喇叭音圈不受損傷。一是 ASO 保護電路,這是一個恆壓電路,由五枚二極體和兩枚電晶體所組成。

  本機面板上電源開關上有一枚 LED,當開機時,此燈呈紅色,俟一切電路都正常後,才自動改亮綠色。

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McIntosh MA-6100

  在今年三月初,有位自稱攝影專家的音響迷來到社裡「討教」有關 McIntosh 器材的問題。此專家第一句話卽表明 McIntosh 是「世界上最高水準的音響器材」,並表示「我跑遍全省的音響公司未見有比 McIntosh 更優者」;同時將本省自己裝及日本貨貶得一文不值。俟筆者試探性問道:「您可聽過 Audio Reserch、Mark Levinsiosn、Cerwin Vega 等器材?」此專家毫不臉紅的回答:我不知道有這些東西!

  這不是故事,是一段事實;我們除了知道「知識貧乏」的可怕外,也可了解到 McIntosh 在愛好者心目中佔有相當重要的份量,其魅力可見一斑!

  MA-6100 是走簡潔的路子,因此省略面板設計,我們且先看內部之線路:

  出乎意料的,電磁唱頭放大電路裡沒有常見的差動放大,整個結構也並非工作於 A 類,它只採用了簡明的三級交連電路,也未使用 FET,只是它的供應電壓較為特殊,兩組正電壓輸入,一為 20 伏,一為 76 伏。

  音質控制電路的第一級輸入則為差動放大,整段結構亦稱得上是樸實無華;倒是 180° 反相電路為奇特之處。

  在前置部份共有四塊 PC 板,左右聲道的磁頭和音質電路各使用了一塊 PC 板,並設計成模板(每片有 15 個接點),使得以後檢修工作較為容易。而磁頭放大裡的 RIAA 均衡網路裡的幾枚電阻和電容共同裝在一塊小 PC 板上;剩下的一塊則是音質控制、高低通濾波和響度補償控制上的一些外接零件使用著,並將電位器亦固定在 PC 板上,更省略了焊接的程序。

  後級放大電路之線路架構意是毫無奇特之處,似乎 McIntosh 就是這樣,以 C28 為例,線路還可以仿製,但那些控制、開關真會把人整慘!本電路的功率管為 NPN 半對稱型,每聲道都只用了一對,但由於驅動晶體需鎖在散熱板上看來,輸出功率不會太低;本級所加電壓為 ±42.5 伏(5 安培電流)。

  如果要找出其不同之處,那麼就是在保護電路裡使用了 SBS (矽質雙向開關)和  Triac,這兩種半導體在旁的機種內是很少看到的。

  剩下的就是電源電路,它提供各電壓於各級電路,而前級電路所需的穩壓,則與 180° 反相電路裝在一塊 PC 板上。

  本機線路圖上最大的特色是在各主要點均標有參考電壓,而所有電壓均使用輸入阻抗為 11M 歐姆的 VTVM 測得。

  MA-6100 的功率輸出在 8 歐姆或 4 歐姆時,每聲道均為 70 瓦,在 16 歐姆負載時則為 40 瓦。總諧波失真在滿度輸出時為 0.1%,內調失真則為 0.2%;阻尼因素為 50,頻率響應為 20~20K 赫 ±0.5分貝。本機的訊號雜音比在低電平輸入時為 76 分貝,高電平時則為 90 分貝;高低頻音質控制範圍皆為 ±16分貝,全機淨重為 34 磅。

Onkyo A-10

  A-5、A-7、A-10 是 Onkyo 綜合式擴大機的一系列產品,A-7 已在本刊上期名機剖析專欄中介紹過,本篇卽介紹其中價格最高、性能最佳的 A-10 擴大機。

  A-10 的縣路設計與 A-7 相似,唱頭等化放大器亦使用差動輸入,線路架構亦為推挽式 A 類放大。但不同處卽為 A-10 多了一個動圈唱頭放大器。

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  由於缺乏資料,我們對這個 Pre-Preamp 的線路一無所知,但可以肯定的,A-10 要比 A-7 更能適應未來的「潮流」。

  本機消除串音的方法為使用 Bass Feeder 接地方式。不過 A-10 的電源變壓器雖有兩個,但電容器卻不是四個──它是兩個複合在一起。

  A-10 的保護電路亦是使用繼電器,當輸出含有任何直流成分時,此繼電器就會跳開,使揚聲系統不致受損,而此時面板上的橙色保護燈卽自動點燃。另外還有一重保護電路,是防止開機時的大量脈衝損害內部電路;當開機時,此枚橙色燈極一閃一滅,俟四秒鐘後紅燈點燃,橙燈熄滅,電路一切正常。

  本機每聲道輸出功率為 85 瓦,總諧波失真為 0.08%,內調失真為 0.1%,頻率響應為 2 至 80K 赫 ±1 分貝,訊號雜音比為 110 分貝,阻尼因素為 50。

  A-10 的穩定性極高,低頻響應及暫態響應均甚良好;當本機與其它機種用雙線示波器並輸入方波訊號時,A-10 的波幅傾斜只有 5%,而同價格的其它機型卻有 20% 的波幅傾斜;正如 Audio 的編輯云:這是值得一試的機種。

Sony TA-F6B

  Sony 的音響產品在本地已行銷多年,但始終不若「單槍式彩色電視機」來得那麼盛;甚至令人懷疑音響器材是否為「副產品」?但如果您看過、聽過、使用過,甚而剖析過 Sony 的器材,就會發覺它一點都不含糊,就像這部 TA-F6B 綜合式擴大機一樣。

  面板的設計仍然有 Sony 傳統的風格,暗色的面板顯得更別具一格。較為特殊之處為輸入訊源選擇控制,改成兩段調整並非表示原來的設計不合理,而是使用者再操作時確實有「比較迅速」找到節目源的感覺。

  其他的各種控制器均與本文中各擴大機之控制器大同小異,在此略過。讓我們來瞧瞧這部機器所標榜的兩大特色:

  (一)採用「寂靜無聲」的動圈式放大器:當然這裡的無聲是指雜音、哼聲而言。大概所有的愛樂者都知道,要想使重播的音色更美,不換揚聲器就換唱頭!就唱頭而言,若想百尺竿頭更進一步,就非得試試動圈式唱頭不可。但由於動圈式唱頭的輸出極低,必須先予以放大,如不使用昇壓器(Step-Up Transformer)就使用性能更好、效果更佳的放大器(Per-Preamp),而本機是選擇了後者。

  在本電路的輸入第一級是使用 Sony 最新開發的 LEC 電晶體,以並聯方式相連接;輸出晶體則接成達靈頓方式。本級電路的輸入阻抗是 100 歐姆,輸入靈敏度是 0.08mV,訊號雜音比是 70 分貝。

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  (二)採用 PLPS 電源供應方式:這種脈衝鎖定電源供應方式是交流電源經過橋式整流及濾波後,頻率由原來的 60 赫被振盪到 20K 赫;這種極高頻的方波要比一般的整流來得更有效(得到更純淨的直流),因此徹底的消除了交流哼聲。而它的頻率振盪是經由一鐵粉心,在鐵蕊的上面銅線只繞了 55 圈,故使得電源變壓器的體積大為縮小,全機重量大為減輕。當然,音響技術的讀者們一定知道 PLPS 就是直流──直流轉換器。

  其實 TA-F6B 還有一個特色:就是在 RIAA 均衡放大器裡使用了 FET 複合管做差動,而這個 FET 複合管的外型又類似一個 IC。在線路裡,差動管的要求是非常嚴格的,廠家們在挑選配對時,都使用 Curve Tracer 和示波器,並加上高電壓,以期找出最「接近」的特性。以 ESS500 為例,好壞幾乎都決定在 Q1 和 Q2 上;而將之設計成複合管,則更能得到最佳的匹配效果。

  本機再 8 歐姆負載時,每聲道有 100 瓦的輸出;但在驅動電路裡卻使用了 IC 來做 Driver,這枚 IC 內部結構為 25 枚電晶體,輸出電壓相當高,能驅使功率管做滿度輸出。

  至於保護電路則有恆溫保護、直流漂移和輸出短路保護和限流保護電路;另外,本機所有的接座都是鍍金的。

Kenwood Model 600

  不少的讀者,特別是在五、六年前就開始聽原裝器材的愛好者,都會對 Kenwood 的調諧器讚賞不已,因該廠在二次世界大戰前卽專門製造中週變壓器。在那個時候,似乎有個不成文的「法則」:Amplifier 要買 Sansui 的,Speaker 要買 Pioneer 的,而 Tuner 一定要買 Kenwood 的......;其實他們忘了:Kenwood 的綜合式擴大機亦是相當夠水準。

  這部亦屬於現階段最高技藝的的 Model 600 卻也不是該公司的最新產品,但是它的價碼卻是高高在上。您可不能因為它具有傳統的面板設計,而將其與 KA-3500 相比較──多花點錢是有道理的。

  巧的是,本機輸入訊源選擇控制系統與 Sony 的 TA-F6B 一樣,因此面板控制不再重述。讓我們來看看這部超水準的綜合式擴大機有何奇特之處。

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  一、使用雙電源:這是真正的雙電源供應,若打開機蓋,則可見兩只巨大的電源變壓器和四枚濾波電容。使用雙組電源供應至少有幾個好處:保證後級放大器有十足的功率輸出、降低串音,相對的亦提高了聲道分離度。

  二、磁頭放大器使用全 FET:為了提高動態範圍、降低失真及提高輸入阻抗,本級電路主動元件全部使用 FET;第一級自然是差動輸入,緊跟著是達靈頓交連的射極隨耦器,整個線路架構是 A 類放大;並由於沒有輸入交連電容,因此 Kenwood 稱磁頭放大器為 IOC 電路。當然,電阻、電容亦是使用高品質者,使得 RIAA 曲線誤差維持在 ±0.2 分貝內。

  三、Presense 控制開關:這倒是少見的控制器;它上下有兩段頻率控制,一為 3K 赫,一為 800 赫。其作用是使人聲特別加強來壓抑背景聲音,或者在聽音樂時能使中音頻更為明亮。

  本機的保護電路有兩種,一為 ASO 電路,由一枚恆動的繼電器監視著揚聲器,另外一層保護則是開機後四秒鐘繼電器才會自動接上揚聲器。Model 600 雖不是直流擴大機,但其後級電路則係直流放大,因此保護電路甚為重要。

  本機的總功率輸出為 260 瓦,總諧波失真及內調失真均為 0.08%;功率頻寬為 5~50K 赫,訊號雜音比為 115 分貝,阻尼因素為 50,全機重量是 21.3 公斤。

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Accuphase E-202

  在轎車的世界裡,英國的 Rolls Royce 是被公認為最高級的,也是愛車者心目中的第一目標;據說 Rolls Royce 在高速公路飛馳時,只能聽到車內所附時鐘的「滴搭」發條擺盪聲。但是 Accuphase 的音響器材更為高級,在全功率輸出、無訊源輸入情況下,你絕聽不到一點聲音──當然在擴大機裡總不會擺一個鐘吧!

在本刊數期來的 13 種器材的專欄中,差不多每期都有 Accuphase 的產品被介紹,這自然也表示了這種產品的夠水準,像 M-60 後級擴大器,E-200 前置擴大器,比起歐美貨都毫不遜色。在本篇「13 種高貴的綜合式擴大機」中,則挑選了 E-202 來做介紹。

  本機面板設計,平心而論是非常的高雅,這是許多名機也沒有的特色。我們不看正面板,將視線移往他的後板,除了各輸入、輸出接座外,可以看到第一組唱頭的輸入電平和負載阻抗都是可調的。不過這不算奇特之處,而有一枚標著"Speaker Damping"的旋鈕則必定倍受注目,此旋鈕的作用是改變阻尼因數。誰說阻尼因數一定是愈大愈好? Accuphase 卻認為揚聲器的特性才最重要;因此旋鈕至於"Normal"檔時,阻尼因數是50,置於中間位置時則是 5,若置於最下方"Soft"檔時,阻尼因數就只有 1 了。

  置於本機的線路是這樣子:

一、磁頭放大電路:基本上仍是差動放大,並由一枚晶體擔任恆流源,然後再經一組兩級放大而輸出。RIAA 曲線補償網路裡所使用的電阻、電容都是十分精密,而且數值皆為特定,從一枚 178K 的電阻即可看出本機當初的設計絲毫都不馬虎。

二、音質控制放大電路:兩組差動放大已是微分電路了,第一組由 FET 組成。本級電路共使用兩塊 PC 板,由於高、低音質控制為分段式,而又為了精確,因此使用固定電阻來分段,而這幾乎 40 枚的電阻和幾枚電容就裝在一塊 PC 板上。

三、後級放大電路:電路架構為 OCL,強放管為每聲道兩對,採用 NPN-PNP 全對稱輸出方式;再驅動電路部份亦使用差動放大做第一級輸入,本級所加電壓為 ±55 伏。

  本機電路內另附有幾枚電位器,以工作(一)靜電流 (二)中點電壓 (三)功率電平表之調整。有一點要注意的是:在本地所出售的後級放大器套件中常有靜止電流(卽無訊號電流)調至 20mA 以下,其優點是功率管不會發生高熱,但因此也使得交越失真情況非常嚴重。由是之故國外廠家均將靜電流調至 50mA 甚或 80mA,這點要請愛好自己裝的讀者們注意一下。

  E-202 的重要規範如下:8 歐姆負載時每聲道 100 輸出瓦,總諧波失真為 0.15%,頻率響應為 20 至 20K 赫 +0,-1 分貝;訊號雜音比在低電平輸入時為 74 分貝,高電平輸入時則為 80 分貝;消耗電力為 375 瓦,全機重量為 19.5 公斤。

Technics SU-8080

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  「高傳真」一詞對音響器材來說,是最終的追求目標了,但是 Technics Su-8080 卻不是打著高傳真的旗子,而是標榜「波形傳真」──輸入什麼波形就輸出什麼波形。

  SU-8080 在面板上的控制器是分上下兩層,上層且先不談,我們來看看下層的 Main Amp 控制器:它有兩個扳動開關,左邊為 DC 和 low cut 選擇控制,它不是 AC 和 DC 交連選擇,當旋至 low cut 位置時,卽濾到 2 赫以下的低頻。右邊為前後級放大器輸入輸出交連選擇,亦是音質失效控制。

  在本文的 13 種機器中,SU-8080 是唯一具有唱頭負載電容調整的擴大機。目前一般的唱頭阻抗匹配都有 30K~100K 可選擇(這也使筆者想起負載阻抗只有 10K 的 Grado 唱頭不好匹配,可是它確實是個好唱頭),而負載電容則固定是 100P 或 200P;當然,負載電容與負載阻抗的數據並不是十分重要的。

  本機的磁頭放大電路裡使用了編號為 M47L 的 PNP 超低雜音管做差動放大,而由一枚 NPN 晶體和一枚二極體組成電流鏡電路;輸出端則採全對稱式。除主動源見外,大量的使用金屬膜電阻及塑料電容亦是降低失真、消除雜音的方法。在音質控制電路裡,則使用 IC 來做主動元件。

  後級放大器的線路裡則使用兩組差動放大,其中第一組且為複合管;而兩聲道共 8 枚差動晶體全部以屏蔽罩封閉之,使得不受外面之干擾,並獲得良好之匹配效果;末級放大管則為單端推挽全對稱式輸出。

  在揚聲器插頭的前面是一保護電容,利用繼電器的開關動作來達到保護作用;當輸出端有超過 ±2.5 伏之直流時,繼電器立即切開揚聲器。

  SU-8080 為採用雙組電源供應,因此聲道分離度、串音比都相當優越,更由於是直流擴大機,低頻響應更佳。

  本機的訊號雜音比為 115 分貝,總諧波失真為 0.05%,頻率響應為 DC~100K 赫 +0,-3 分貝;唱頭輸入過荷為 0.28 伏,功率輸出(8 歐姆負載)每聲道為 74 瓦。

Yamaha CA-2010

  三、四年前在本地的音響市場上,Yamaha 的器材可用「如日中天」來形容。當 V-FET 剛出籠的時候,音響雜誌月刊(已停刊)就趁熱舉辦了 4350 之夜,讓成千的愛樂者領教了 C-1 及 B-1 的威力。之後 Yamaha 似乎有一段「真空」時間,於是 Technics 大行其道,遠遠的將 Pioneer、Kenwood 拋在後頭......。走筆至此,不禁對日本音響產品的消長感到唏噓。再目前歐美產品盛行之時,Yamaha 推出 CA-2010 綜合式擴大機自有其道理,我們當然亦可明白 2010 具有獨到的特點。僅從面板上來看,它就有幾項特色:

  一、電平指示表有兩種功能,除可指示輸出功率外(W),亦可指示出錄音電平(mW)。其動作是由兩枚 VU 表中間的按鍵開關來控制。

  二、功率放大器的工作類別選擇。目前一般擴大機大部分仍然採 B 類工作(其特點是效率高),或採 AB 類工作(小功率輸出時工作於 A 類,大功率輸出時則工作於 B 類);但 A 類擴大機的低失真亦是愛好者所追求的。由於工作類別可選擇,故本機的輸出功率再 B 類時每聲道 125 瓦,A 類時則為每聲道 30 瓦。

  三、唱頭輸入阻抗的選擇。第二組唱頭為電磁式輸入,輸入阻抗固定是 47K;第一組則可選擇是動圈式(MC)或電磁式唱頭輸入,如是後者,則輸入阻抗又可分 47K、68K 和 100K 三檔。

  四、完全獨立的錄音控制。這是一個小噱頭,其實 REC OUT Selector 和別種機型的 Dubbing 控制是一樣的,祇是換個名稱而已。

  現在我們打開機蓋,開始逐級的分析線路:

  一、動圈唱頭放大器:在這部分電路裡不是使用複雜的線路、也不是使用昇壓器而是使用了超低雜音的 IC。這種 IC 最早是用於 C-2 內,它的輸入阻抗被設定為 10 歐姆,輸入靈敏度則是 50uV。這種編號為 NE-06002 的 IC 具有 85 分倍的訊號雜音比,在20~20K 赫之頻率響應間,失真率僅為0.03%。

  二、RIAA 均衡放大器:基本的架構仍是差動放大,訊號分輸兩枚晶體的基極,以集極為輸出點。再此差動級上有一組極性相反的差動構成電流鏡電路(Current Mirror Circuit 暫譯),使其具有差流的作用,輸入級射極並接有一枚 IC,使得整個電路形成串級靴帶式。

Yamaha CA-2010.jpg

  三、音質控制放大器:全段電路為單端推挽式,音質控制部分採負回授型;第一級輸入為 2SK100 所組成的 FET 差動放大。由於本級電路對電流的要求不若 EQ,因此連達靈頓的接法都省略了。

  四、功率放大器:與音質放大電路一樣,仍是串級靴帶式電路,但由於要求較嚴,因此第一級輸入不僅為 FET 差動,並且還使用了複合管,使得工作特性更為穩定。線路內並有限流及溫度補償電路,另外由於工作類別的選擇,使得電路內再具有自動偏壓調整功能。本級強放部分為全對稱式達靈頓接法,並採用高耐壓大電流晶體,因此無論工作於 B 類或 A 類,功率管均能勝任愉快。

  有關本機的重要規範現摘錄於下:總諧波失真在低電平時為 0.03%,高電平時為 0.005%,訊號雜音比在動圈唱頭輸入時為 85 分貝,電磁唱頭輸入時為 96 分貝,高電平輸入時則為 100 分貝;功率頻寬於 A 類時為 10~70K 赫,於 B 類時為 10~50K 赫;全機重量為 20 公斤。

Pioneer SA-9900.JPG

Pioneer SA-9900

  Pioneer 的音響器材在老一輩的愛好者心目中是位居「King」的地位;在那個時候若要買音響器材,第一個閃入腦際的就是Pioneer。但由於這些年來歐美貨的大量傾銷,以及政府禁止自日本進口......等,使得「百音」這個名字沉寂了一段時間。現在,新的代理店成立了,Pioneer 亦要開始重新活躍起來。

  SA-9900 並不是該公司最新的器材,但在諸型綜合式擴大機中,它卻是個拔尖者。讓我們且從面板看起:

  首先映入眼簾的是 Twin 型音質控制器。在低頻部分,主頻率是 100 赫,次低音頻是 50 赫;在高頻部分,主頻率是 10K 赫,超高音頻是 20K 赫。這種設計省略了常見的 Sbsonic 開關,主頻率的控制範圍為 ±7.5 分貝,而次(超)音頻控制幅度則為 ±4.5 分貝。為了使得音質控制更有「效果感」,Pioneer 的工程師在電路上做了以下的設計:主頻率使用負回授網路,次(超)音頻則使用 CR 網路。

  除音質控制外,其它控制器則皆無奇特之處。若從後板看,則只能看到鎖在散熱板上的八枚功率晶體;至於輸入、輸出插座則安置在機箱左右兩側,正面朝上。在訊源輸入插座的同一側,尚有兩枚旋鈕,一是調整唱頭的負載阻抗,一是調整麥克風的輸入電平。

  掀起機蓋,則內部零件排列與佈線均相當緊湊。所有的控制器與各插座均直接焊在 PC 板上,中間位置是兩枚 22000uF 的濾波電容,左方是一只電源變壓器,各級電路的 PC 板則置於四周。

  在 SA-9900 的資料上是註明「Dual Power  Supply」字樣,但由於變壓器及濾波電容只有一組,因此可見其所指為正負電源,非一般所指之獨立雙電源,使用者應注意之。

  本機的磁頭放大線路裡使用了一對超低雜音的 FET 做差動輸入,線路架構為 A 類放大二級直接交連單端推挽式。並且由於所加電壓為 ±48伏,因此不但動態範圍極寬,輸入過荷也高達 0.5 伏。為了得到 RIAA 標準等化曲線非但主動元件是精挑細選,電阻都適用低誤差的金屬膜質料的,電容也用 Styrol 質料的。

  SA-9900 的訊源輸入是可供兩部唱盤用,第二組唱頭並適用於麥克風輸入。上述曾提到過的麥克風輸入電平調整旋鈕不但有此功能外,尚能調整唱頭的輸入靈敏度(2.5mV~10mV),它是經由一個負回授網路和一個四連的電位器來達成。負載阻抗調整鈕則可調整 35K、50K、70K 或 100K 來匹配不同的唱頭。

  音質放大電路亦使用 FET 做差動輸入,供應電壓亦是 ±48V;但在差動輸入這一級,供應電壓並提供百分之百的直流負回授,使得直流的穩定度大大提高,降低了諧波失真。

  後級放大線路則使用兩級差動,並有一恆流源,使得開路特性更獲改善;輸出級並有負回授反餽至輸入級,消除了暫態失真。本級線路亦是 AB 類放大,因此不但可得到較高的輸出,也可有效的消除交越失真。

  本機的功率輸出為每聲道 120 瓦(8 歐姆或 4 歐姆負載),總諧波失真為 0.04%,內調失真為 0.1%。頻率響應為 10~80K 赫 +0,-1 分貝;訊號雜音比為 110 分貝。

Dual CV 120

  前幾天有位讀者打電話到社裡抱怨本刊對於日本音響器材介紹得過多。事情的確是如此,目前全世界一年的音響器材交易額為 5 億美元,而日本一個國家就佔了 3 億!

  有位音響公司的負責人,每到社裡就大談歐洲器材是如何如何的好,他經常表示:愛 Telefunken 愛得要死!並經常為 Philips、ITT、Isophon 做義務宣傳。

  這兩種情形我們都很了解,Philips 的喇叭好賣,但它的電動刮鬍刀更好賣。這不是製造技藝的問題,而是企業與銷售的態度不同。不過,在本篇 13 專欄中,我們特「排除萬難」,找到了一部已經「絕跡」的歐洲產品──Dual CV 120 立體擴大機做一番介紹。

  從外型上來看,CV120 夠稱得上是樸實無華了,與日本產品相較自然是迥然不同。面板上沒有旋鈕,只有按鍵式和滑動式控制器,這也是本文 13 種之中的獨一無二之處。

Dual CV 120.jpg

  最左是音量控制,其右有 10 個按鍵控制,上排是 5 種訊源輸入(麥克風、唱盤、調諧器、錄音座和輔助輸入);下方是響度補償、單音/立體、鑑聽和 Presence、Linear 控制。Presence 能對 4K 赫(人聲)提升 4.5 分貝,Linear 則等於音質失效控制。中間為高低音質控制,其右為平衡控制、高低頻濾波、揚聲器系統選擇和電源開關。最右則為電源指示燈、過荷指示燈和耳機插座。

  本機的電源變壓器為使用高品質矽鋼片製成,因此漏磁極低。在磁頭放大電路裡,為兩級交連式,除作本電磁放大用,並適合於麥克風訊號放大用。

  CV120 的總功率輸出為 80 瓦,失真為 0.2%,頻率響應為 20 至 30K 赫 ±0.5 分貝,音質控制範圍之高音頻(15K 赫)為 +16,-18 分貝;低音頻(40 赫)為 +15,-16 分貝。聲道分離度優於 45 分貝,全機重量為 17.4 磅。

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  在撰寫 13 專欄中,我們意外的發現有部分代理商「不願」提供詳細的資料──特別是線路圖,他們幾乎將它當成是秘密武器般的鎖在保險櫃裡。其實在國外,線路圖都是公開的,所以我們促使笙隆及電子眼公佈全部線路、零件數值和 PC 板圖樣以徵信讀者,因此這又是企業管理制度和銷售經營態度的問題了。

轉載音響技術第35期NOV. 1978 13種高貴的綜合式擴大機/

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