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  提到KEF,一定有許多人聯想到多年前風靡一時KEF喇叭成品及套件,如CONCERTO、104aB、KK1、KK3等。當時有許多愛樂者,捨同價的原裝喇叭不用而選購KEF的套件,或者購用價格不算很廉宜的KEF喇叭成品,為的就是要欣賞KEF所特有的迷人音色,那是一種清晰、圓潤而低音突出厚實的音質,這種音色只要是聆賞過的人,不管他是否繼續使用KEF,必然會留有深刻印象。

  KEF常在其產品說明書裡,自稱為「喇叭工程師」,並極言其產品之優秀,為集科技與音樂性之大成,說實在的,KEF喇叭確實能在逼真的Hi-Fi音色之外,再添一分柔美的音樂真實感,這種順暢自然的感覺不僅無損於所聆賞的樂曲,還常會讓人想到:只有失真極低、響應真正平順的喇叭系統,才能獲得這種優異的效果。多年來,無論KEF的成品或套件的型號如何改變,這種特色依然保留──要設計或生產喇叭,除非有極高的技術和品管水準,不可能達到這種境界。

  KEF,這家專門生產喇叭的英國廠商,產品的另一特點是:它所出品的喇叭套件及單體所享有的盛名絕不下於成品。早期著名的套件有KK1(相當於成品CHORALE,字義為「合唱」),KK3(相當於成品CONCERTO,字義為「協奏曲」);而近期著名的套件有104aB及CANTATA(字義為清唱劇)。後者總代理太孚公司從未進口過,而前者則在本地受歡迎的程度和104aB的成品不相上下,是許多愛樂者及嗜聆古典樂曲者到現在仍然在尋求的產品之一,只是KEF公司已宣布104aB及其套件,已停止生產,這款喧騰一時的產品恐怕就要成為絕響了。

  像KEF這樣的公司,既然停產某種產品,就必然會有更新的產品來取代,所以實在不必擔心再也買不到好聽的KEF喇叭。CONSTRUCTOR SERIES就是一系列新的喇叭套件,不僅採用更新、性能更好的單體,而其分頻網路完全是根據單體的特性和喇叭箱容積以電腦計算而得,所以其元件數值及結構和常用的一般分頻器有相當差異。據原廠說明:CS系列套件,由於一切均已設計安排妥善,所以只要嚴格依照規定裝箱,充填吸音棉及密封,就一定可以得到預期的效果。所以CS系列,由英文字義可以看出含有「由用者組合完成」之一,故CS系列廣告上中譯為「完成者系列」還是有點道理的,大概是隱指「好喇叭由你來完成」的意思吧!

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先認識著名單體

  在介紹新的CS系列套件之前,應該先介紹各款著名的KEF單體,而且準備把新一代單體的特性和原有單體作一比較後再詳述CS套件和試聽的結果。因為在印象裡,KEF這麼著名且為世界許多名廠所選用的單體,好像還沒人介紹過,所以就藉著這次試聽CS3和CS5的機會,說明一下各單體的特點,並列出其規格,讓喜歡自己設計喇叭的讀者,能有一個應用的依據,好在KEF喇叭單體的種類不很多,它以往的所有產品及套件,差不多都是由下列幾種單體所構成的。

  TA-27A: 這是非常有名的高音單體,在T-52及T-33出現之前,是KEF唯一的高水準高音單元,採用Bextrene振膜,直徑才20mm,雖為凸盆式,但振膜弧度卻沒有像一般凸盆高音那麼近於半圓。這只單體開發得很早,但是各種特性一點也不差,頻應可達40KHz,而且效率和音色與同廠之B系列低音單元相匹配,所以有很長一段時間,幾乎所有的成品及套件,都採用這只高音。

  KEF的單體,除了有型號外,另外還有規格編號(Specification Number),以SPXXXX代表,T-27的編號即為SP-1032,即使新的T-27A也一樣,但是在某些由其它廠商訂製的單體,往往由於指定規格的關係,而有不同的SP編號出現,所以有許多世界名廠選用T-27固然沒錯,但特性可能和KEF自己所用的有一些差別,像ROGERS、TANGENT等喇叭系統所用的T-27,據說就不能用一般的T-27代換,否則音色一定會改變。

B-110名噪一時

  B-110B: 在KEF單體裡,是看不到中音喇叭的,若有需要用到中音單體的話,那必然是B110無疑。其實B110的特性,被設計成既可做中音喇叭,又可做小型低音喇叭,若為前者,音箱容積為4公升,若為後者,則容積要提高為6-10公升。B110的最早運用,是在原廠成品CODA(字義「尾曲」)及CONCERTO之中,不過史B110聲名大噪的,還是因ROGERS的LS 3/5A小型監聽喇叭,選用它來做中低音之故,其後由於ROGERS的成功,使得KEF也不得不推出一款Model 101以分享市場,而最近開始抬頭的LINN喇叭系列最小的一種LINN KAN,也使用B110來做低音;另外還有很多廠牌,也都以B110為發揮的對象,所以這只單體,已經差不多可用「名器」來相稱了。

  B-110顯然也不只一種,舊型的為SP-1003,fo為30Hz;新型的B110 SP-1057,fo為37Hz,而且懸邊由丁基橡膠改為PVC,除此外,二者特性大致相同,讀者選購時不妨注意此點。

低音單體有如招牌

  B-200: 這是被用得最多的KEF低頻單元,而且SP編號也有多種,通常可以零購的是標準的B-200 SP-1014,也就是KK1所用的那種,另外有一種大頭的(磁鐵特別大)B200編號為SP-1039被運用在早期的產品CADENZA(字義「裝飾奏」)和後來的Model 104之中。SP 1039和SP 1014的最大差異不僅是磁鐵,音圈直徑、音圈耐熱、音圈熱阻、承受功率都有相當差別,而且極限振幅大至20mm,比1014的12mm大了很多,所以極不易觸底,除此外,二者的其他特性如音色、fo等倒沒有什麼差別。

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  B-139: 這只形狀怪異的喇叭可以說是KEF的招牌,怪異之處不只在形狀,它的振膜也很特別,是KEF各種單體中,唯一不以Bextrene為振膜的,而以一整塊保麗龍為振膜,上面再鋪上薄膠片防潮之用,B-139為什麼要做成長圓形?原廠沒有特別說明,但有一種說法認為這是KEF合法減少稅負的技巧,實際情況如何就不得而知了。

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  B-139的著名,不僅KEF用來做低音喇叭,也用來做假喇叭,(BD-139,無磁鐵音圈),而且像IMF、LENTEK、LINN的DMS等,也都使用B-139,而自己裝樂迷,選用B-139的就更多了,像直線音響的周先生、丁雄的廖先生等,都在以B-139做電子分音之用,而且一用就是好幾只。

  上面所介紹的四種單體,都是壽命非常長的單體,從KEF開始生產以來,有些可能已超過20年(B139),其他至少也有十幾年了,至今仍然歷久不衰。雖然在此期間內,同型號單體會不斷改進,但也唯有在原始設計超水準的情形下,才能一再改進,所以這些著名的「萬年單體」大概在短期間內,仍不會停產,是KEF的典型代表,也是愛好自行設計喇叭者理想的選擇對象。

新單體多項改進

  但是,在新的CS系列套件和新的成品裡,卻採用了一些新的單體,如T-52、T-33、B-200G及B-300等,其中T-52和B-300可說是專為Model 105設計的,而T-33和B-200G則為KEF新套件的主要單體,所以在這裡準備把T-33和B-200G的特性說明,也順便和舊有的B-200及T-27比較一下。

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  T-33A: 這只單體的規格和T-27比較起來,有很多不同之處,而最大的差別有三項:振膜材料、振膜直徑、頻率響應。T-33的頻率響應只有到20KHz,可能是因為它由軟振膜構成之故,但是因振膜凸出,擴散性應有相當改善,而最重要的,是振膜面積較T-27大了近40%,而振膜系質量還減少了0.01g,這點不僅有助於提高效率,而且可在相同音量時,減少振幅,降低失真。KEF在使用了多年的硬膜T-27後,毅然的發展軟膜高音,並犧牲一倍人耳無法聽聞的超高音程,必然有它的道理,事實上這也是高音單體的發展趨勢。

  B-200G: 這只單體,型號雖沿用B-200,但從外表看,除了Bextrene音盆外,和舊的各種B-200不太相同,因為它是三個螺絲固定的,乍看之下,B-200G顯得比較單薄(因為懸邊窄了),但是如果仔細比較規格,就會發現B-200G SP-1075不僅比SP-1014好,而且也不會遜於104所用的SP-1039,不僅總磁通量較SP-1014大,音圈直徑和振幅都和SP-1039相同,承受功率之高,竟為持續正弦波28VRMS,換算8Ω功率為98W,是所有B-200中承受功率最大者,所以難怪在新的成品及套件中,都採用了新的B200G。

分頻器有高招

  上面說的都是單體,下面談的就都是套件了。在一系列新的CS套件中,比較主要的是CS1、CS3和CS5,分別是小型喇叭、書架式喇叭和落地式喇叭,相當於成品Model 101、103.2、CARLTON III(和204結構相同),都是二音路設計。CS1用的是T-27A和B-110B,CS3和CS5則用T-33A和B200G,而且分頻器一樣,所以二者中、高音音色幾乎完全一致,而CS5因有BD139把低音延伸至45Hz以下,所以低音毫無疑問是三者中最優秀的,只是體積稍大,需置於地面或矮架上在小房間使用比較不便而已。

  筆者用來試聽的CS3和CS5,是太孚公司預先裝好的,喇叭箱完全依照原裝規格製作,而且鋪上二層吸音材料,讀者們若要購買CS3或CS5,恐怕得勞駕自己裝一裝,好在一切都已由原廠設計好,自己裝也只是螺幾個螺絲而已。

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  當拿到CS3及CS5的資料時,難免要研究一下分頻器,結果發現真是絕透了,原來B-200G的前面都串了600uF的電容器,分頻器串個大電容筆者不是第一次發現,但容量只有600uF卻很令人詫異。但不管怎樣,後來試聽的結果,無論是CS3或是CS5,低音都好得不得了,一點也沒有頻寬不夠或量感不足的感覺。由此可見KEF喇叭,在設計時,單體、分頻器、音箱是同時納入計算的,並作密切配合,否則一般低音喇叭,前面串個600uF電容,低音必然大打折扣,以往筆者見過類似設計,有AR的AR10π(電容為2000uF)及EPI等,這些喇叭的品質都非常好真不知道那些每天處心積慮要去拔掉擴大機上交連電容的大發燒們,在發現這點後,有什麼感想。

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慎選試聽器材

  試聽喇叭套件,不是第一次,不過這次卻特別慎重,因為KEF的各種資料說明和套件規格等,都一再強調KEF喇叭的各種優點,精確、平坦、低失真,而且還有一份資料,特別說明構成音箱各種板材的特色,所以讓人感到如果按照KEF說明去做,再不好聽的話,那是你器材的問題,和喇叭無關。所以,視聽CS3和CS5,筆者特別精選具有代表性幾款擴大機來試聽,而且也換用多只唱頭來比較,包括SHURE、SUPEX、GRACE、NAGAOKA的MP-50 Super等;最後還是以SHURE的V-15IV聽得最多,所以在後面的試聽說明中,主要是以SHURE的試聽感覺為依據。

  至於擴大機,參與試聽的共有四部:LUX L45A、NAD 3020A、A&R C-200與SA-200,音技的PRO-214N與A&R的SA-200,為什麼要選用這些擴大機?道理很簡單,L-45A為筆者原有,是一部標準的日製中功率擴大機;NAD 3020A是小功率的代表;A&R則是最近才起來的英國小廠(由於產品暢銷可能已成大廠了),其產品極受各地Hi-Fi刊物好評;而PRO-214N,看官們不想也知,當然是準備和成品一別苗頭囉,可惜筆者一時拿不出音技自製認為滿意的後級,所以就暫借SA-200一用。

老片新唱易分辨

  試聽所用的唱片,大部分還是筆者以往所用過的,因為以熟悉的唱片試聽,可以加速鑑別喇叭和擴大機的音色差異,讀者若要知道是用那些唱片,只要參閱67期、68期筆者用以試聽SEAS、Peerless的說明即可。另外一小部分新唱片是DGG的創世紀新錄音、DECCA的PHILIP JONES管樂隊新錄音(編號642849)、AR試聽片SPV-42及EMI的ADS 3117布蘭詩歌,因為反覆試聽的緣故,同一曲往往要聽很多遍,所以用來試聽的唱片不超過20張,但由於曲目包羅萬象,古典、現代,新舊錄音、器樂聲樂都有,所以這二十張唱片,不僅聽得很過癮,而且很快就聽出來擴大機和喇叭的差異。

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AMP 音色各有千秋

  就發揮最佳效果來講A&R的C-200和SA-200拔得頭籌,不僅功率大(100Wx2),而且極有音樂性,和KEF匹配,從高音到低音,幾乎找不到一點可批評之處,如果硬要指出,那就是A&R的音色稍嫌SOFT一些,喜歡粗獷音色的愛樂者,可能不會完全喜歡;PRO-214N是接在SA-200上試聽的,這部由本刊作者蕭文泉先生精心裝置的前級,音色水準絕不在A&R C-200之下,其低音和高音音色和C-200極為近似,只是中音部分稍微退縮了一點,由於接用SA-200後級,所以低頻的動態和音域,和接用C-200時可說是完全一致,怪的是PRO-214和C-200比起來中音雖少了一點,但整體聽覺上卻不如A&R那麼SOFT,在聆賞聲樂和鋼琴曲時,此種差別益為明顯,但在欣賞大型樂曲時,有時卻極不易分辨,可見器材的差異會被樂曲的特性所掩蓋。

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NAD 20W 照樣來勁兒

  NAD 3020A是一部20W+20W的前後級,售價僅六千餘元,為A&R的十分之一,也是在國外受到佳評的擴大機之一,不過3020A之備受讚賞,多半與其低廉售價有關,筆者用它來試聽,主要是因它功率小,刻意來試試低效率的KEF是否能與之匹配。試聽的結果,發現3020A的音色居然也自成一格,非但可輕易推動KEF,音域仍然十分寬廣,由此筆者發現,3020A之受稱讚,不完全是低價高質的原因,而是3020A的音色有它獨立的「格」存在,它的高增益,使得音量鈕置在10點位置時,KEF就已碰碰作響,和一般人說這部機器只有20W,他還不相信呢!

  所以3020A和A&R相比,雖然售價懸殊,但效果卻有九成(其實音效哪裡能這樣算!),由此可發現NAD成功的地方,只可惜NAD 3020A雖是道地的國產貨,掛的卻是外國人的招牌(有人以為NAD創自國人是錯誤的),市場和行銷權控制在外國人手裡,其實,若以NAD這麼物美價廉又有機「格」的東西,掛以國人自創商標的話,在世界市場爭得一席之地是絕沒問題的,這有待國內唯一具有量產Hi-Fi擴大機經驗的建弘電子去努力了,但願有一天PROTON能完全取代NAD。

  L-45A的音色又如何呢?和A&R及PRO-214N比起來,低音沒有那麼深沉,中、高音音色雖然也好聽,但總覺得缺少了一些TASTE,此時在一旁陪著試聽的梁副總講話了:「45A才兩萬塊,你拿一台五、六萬的LUX來聽,保證也不會比A&R差。」這使筆者猛然想起擴大機和喇叭還是要經過搭配的,因為今天不管是再好的器材,就以一流的唱頭、擴大機、喇叭來說,只要每樣選幾種配,保證高低音仍有3~8dB的差異,因為光是高低音的自然滑落和唱頭負載就足以產生此種影響了,所以筆者的這部L-45A配KEF缺少TASTE,不代表所有的LUX機器都如此,而45A在配用其他喇叭時,倒從未發生這種感覺。

到底是誰聽誰

  寫到這裡,才發現筆者好像不是在試聽喇叭,而是在試聽擴大機,這是因為KEF配A&R音色絕佳之故,再換聽其他擴大機時,如有任何差異都會歸咎於擴大機,而不會歸咎於唱頭與擴大積極擴大機與喇叭間之交互影響,這也是為什麼試聽報告不可盡信的原因之一,因為試聽音所忽略的一些影響因素,往往會是差異形成的主要原因。

  這種不公平的試聽結果,隨時都可能發生,就以這次試聽CS3和CS5來說,最初CS3被放在CS5之上,結果聽起來,CS3的低音比CS5差得太多了,不僅量少,而且音域窄,但是當把CS3也放在和CS5相同的位置和高度時,CS3低頻改善程度之大,使得CS3聽起來一點也不像是8吋低音,而像是10吋低音一樣,而且即使聽頻率很低的管風琴音樂和喜多郎的絲綢之路,絕對不會有輸給CS5太多的感覺,不管房間大小變化,CS3的低音量感及音域,好像都沒什麼變化。

  CS5的音色,和CS3大致相同,但因低頻延伸甚多,所以若擺設及匹配器材恰當,會有非常明顯的超低音效果,它的極低頻部分好像是由一只很大的喇叭所發出的。其實,在低達數拾Hz時,BD139和B200G有效振動面積相加,已超過一只12吋單體,所以CS5能獲得這種效果,是很合理的,不過CS5的安放位置,和低頻音色有很大關係,雖為落地喇叭,但最好離地8~12吋,直接放地上,有時會覺得低音過分肥大而欠清晰。

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CS3、CS5的異同

  綜合整個試聽過程CS3和CS5的表現,它們的差異主要都在低音上,CS5是沒有話好說的好,而CS3聽起來不如CS5那麼低沉,但低音的表情和動態則和CS5不相上下,所以若空間有限,CS3足以用來取代任何類似體積而被認為不好的喇叭,而能得到更好的低音效果,故CS3的選用,是視用者環境條件而定,並不是經濟能力,因為CS3不比CS5便宜多少,若放置恰當效果也不致差很多,可說純粹為節省空間而設計。

  CS5則筆者願意推介給喜歡聆賞豐滿低音的愛樂者,雖然價格高些,但卻可以免裝超低音喇叭,所以算算看,還很划得來。CS5有一大改進,就是頻率特性到50Hz以下就迅速衰減,可達能到每倍音程24dB之多,所以在播放翹曲不平的唱片時,B200不會抖得很厲害,而104aB就不同了,對聽覺以下的極低頻太過敏感,B200常會抖得很厲害,而超出其線性工作範圍,故就此點言CS5比104有相當改進。

和其他喇叭的比較

  以上就是筆者對CS3和CS5的介紹,由於聆聽音樂的感覺是主觀的,所以並未對CS3和CS5音色做非常詳細的描述,而把特點舉出說明,由於筆者同時也使用SEAS、Peerless等自己裝喇叭,所以在本文最後,把這三種喇叭,作一簡單之比較,讓讀者不必一一試聽,也能體會它們音的差異在何處。

  總括起來,SEAS、Peerless、KEF都是歐洲喇叭,但是音色的差別還真大,大致說來,KEF的音色令人感到溫暖、流暢,弦樂的音色很和諧不會有刺刺的感覺,但是效率比較低,擴大機功率最好大一點,而且要選用動態餘裕比較大的,較能得到好的效果;Peerless則屬於冷峻的音色,低音比較聚在一起,而極低頻部分比CS5弱,但中、高音則比KEF突出,聽各種音樂都和KEF有不同的味道,如果有讀者像前面所說的不喜歡SOFT的音樂,可能就應該選用Peerless了;SEAS由於筆者所用為253,低音比較小一點,所以適合和CS3比較,音色當然也是截然不同,SEAS在中低音部分比較強勁些,而高音又比較細,低音不比KEF強,但卻顯得沉重、莊嚴。

  總之,KEF CS3和CS5也是非常值得用的完整套件之一,而且筆者直覺上覺得它們的頻率響應非常平順,甚至可用來試聽擴大機或唱頭,以這次的聆聽經驗來講,如果不惜代價要獲得最好效果,A&R是第一選擇,不然的話PRO-214N也很值得推薦,只是得花一番苦功去裝。至於NAD 3020A及L-45A的搭配,其效果優劣,純屬機遇而已。在配用其它唱頭的情況下,可能又會有不同的結果,所以不能給予定評。

【附記】:本次試聽KEF喇叭,A&R由萬籟音響公司提供,NAD由華星音響提供,在此一併致謝。  

轉載音響技術第95期NOV. 1983 喇叭工程師──KEF的新套件/蒲鴻慶

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