最近逛中華路,無意中到雅風企業公司的門市部聆賞了一下「龍聲音響」的傑作,那裏陳列販售的除雅風企業自行出品的號角和驅動器外,最令人感興趣的莫過於各式各樣的高級原裝單體和雅風公司自行組合的喇叭系統。
在中華路試聽喇叭,與其說是聆賞,倒不如說是「觀賞」,因為中華商場熙來攘往的人群和車輛,試聽喇叭,音質優劣很難抓得準,而且往往要用很大的音量試聽,在這種環境下,喇叭的音色是否細膩而具有音樂性,不僅喇叭本身難以表達,聆者也不易感受到,可是此時喇叭系統的動態和大音量時音質的均衡度就表露無疑了。通常在此情形下,高效率而承受功率大的喇叭較能予人好感,而在雅風所展示的喇叭中,有一種原裝的GOODMANS Q-40小型系統,在吵雜而惡劣的環境下,有相當良好的音質,更令人驚異的是這對喇叭售價甚低,且為二音路設計,高音單元採用紙盆式,而非現時最流行的凸盆式。在簡短的試聽過程中,Q40給人的感覺,是所能帶來的衝擊和動態,以及高音的開朗活潑,比一些更高價、經過精密設計的著名系統,還要來得震撼人心,播放西洋演奏曲或熱門音樂時更是如此。這令人想起一個以前就發現,但從未提出來討論的心得,現在正好藉機談談。
凸盆高音被濫用
在Hi-Fi的領域裡,好像已經看不到紙盆式(CONE)或類似原理的高音喇叭了,清一色是各式各樣的凸盆式(DOME)高音,凸盆式高音之所以會流行,是因為頻率響應平坦、指向特性優良和振膜質量輕等因素促成,所以這種型式的喇叭,在經由一些世界名廠率先使用後,現在幾乎所有的Hi-Fi、Mid-Fi甚至Low-Fi產品,都紛紛選用凸盆高音,久而久之,一般人的觀念裡,高音喇叭就是凸盆式的,紙盆式高音就變得落伍和音質不良的代表了。
事實上,紙盆式並未落伍,更非一無是處,一些不良的凸盆高音單元,或雖性能不錯但被用在設計得不十分精密的系統裡,凸盆的優良特性非但無以發揮,而且還可能形成失真的來源,當音量開大時,其音質刺耳難聞尤甚於紙盆式高音。
兩種高音的特性差異
凸盆式高音之所以會有這種情形存在,大半是因其結構和物理特性的影響,凸盆式高音振膜直徑大多不超過一吋(2.5cm),而紙盆式高音直徑起碼有二吋(5cm);凸盆高音諧振頻率約在1KHz左右,而紙盆式約在400~600Hz,這些差別使得兩種型式的高音當被用在系統中時,分頻器必須不同,凸盆式有較狹小的工作範圍而紙盆式寬容度則大得多。
通常,凸盆式高音在大型系統裡,分頻點約在3KHz、4KHz,在這個分頻點下,單體的諧振頻率和工作頻率相差很遠,即使使用6dB/oct的分頻器,單體的諧振特性對工作頻率不會有任何影響。但在小型系統裡,分頻點在1.5KHz左右,甚至有低到1KHz的,分頻點低,代表被分配到的功率增加,振幅也增加。又工作頻率十分接近諧振頻率的緣故,所以在諧振頻率附近,振膜的暫態特性是很差的,再加上頻率越低,振幅越大,所以往往真正的高音會受到較低頻率的調變,音質變得很低劣,而有刺耳的感覺。在這種情況下,除非分頻器設計得十分精密應用12dB/oct或18dB/oct的衰減率,否則絕難改善。
紙盆式效果易發揮
反觀紙盆式高音,就沒有這麼多特殊的要求了,不僅直徑大、振幅小,更由於諧振頻率低,在1KHz以上,紙盆即易於控制,對於分頻點和衰減率寬容度大,不必用很精密的分頻器,即能有良好的效果。所以紙盆式高音,其原理雖不如凸盆般進步,但其實用價值則很高,尤其當手頭上只有兩只紙盆式高音時,有時無需知道其詳細特性,亦能輕易的和中、低音單體配用,得到自然平順的音色,而凸盆式單體,在使用前,就非要先有深入了解,依據其特性設計分頻器,才能得到好的效果。
因此,在小型或效果不是非常苛求的喇叭系統裡,高音單元的選擇,並不一定侷限在凸盆單元範圍之內,物美價廉的紙盆式高音一樣可以使用,不僅效率高,而且也易於和其他單體配合。GOODMANS是生產喇叭的老手,顯然深知其中的道理,所以Q-40使用紙盆式高音,大幅降低了售價,而仍有華麗而富於特色的效果。
這是逛中華路後,由Q-40所引起的一些聯想,也是以前就有的一些心得──不要太迷信凸盆高音特別提出來說明,供大家參考。
轉載音響技術第101期MAY. 1984 不要太迷信凸盆高音/蒲鴻慶
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