●名機剖析●Harman/Kardon CITATION 17 @ 老音響資料庫/蘇桑部落格

　　Citation 17在外觀上與它的前驅Citation 11非常相似,但是在內部方面卻是迥然不同,經過仔細的查驗,您會發現它進步而革新的線路,在效果上與它的前驅絕不可同日而語。

　　Citation 17的控制器安排因為考慮到了效率方面的緣故,所以遠不如它所能達到的效用那麼複雜,在控制器形式的設計上有個經濟原則,就是控制器的大小和位置在控制器的使用頻繁與否以及相互之間關係上要扮演重要而合邏輯的角色。對於人體的基本因素下了很大的功夫: 由電源及音量的控制(常用,所以放在最右邊),和揚聲器選擇掣(很少用,所以放在最左邊)可以得到得心應手的印證。旋鈕上的切割,精緻以及刻痕的深度,使得用力恰到好處,對「卡噠」的卡位,連續以及半連續控制的主觀觸覺,也都作到最佳地步。

　　甚至在背面板上,都為了使用者下盡了工夫(這種地方通常在裝設完成之後往往使用者就很少去注意它)。Citation 17的背面板很容易識別,不同的區域用對比的顏色加以明顯的標示,加上半粗紋的琺瑯面,在視覺和邏輯上都安排得極為恰當。

　　Citation 17的設計既要達到在視覺上和方便上吸引使用者,又不願失去多方面的功用,可以說在這方面做得很成功。它有18對輸入與輸出,17個滑動式、旋鈕式以及按鈕式控制器,102種不同的輸入、輸出方式和可能的功用,整個都適切地安排在合理而靈巧的格架之中。

控制鈕及可觸及部份

　　除了電源開關之外,Citation 17還有16個滑動式,旋鈕式控制鈕,每個都能夠影響整個音響信號。14組配對的立體式輸入及輸出(揚聲器接頭不算)把音響信號加以分類。接地端有兩個,此外還有4個AC電源可供附加的器材使用。

　　在前面板上必須提到的是音量控制(VOLUME)和複製DUB)開關的安排,以及揚聲器選擇開關(SPEAKER SELECTOR)。

　　Citation 17所配的是32段是非連續式音量控制器。它的準確度極高,所以不論設定在任何位置,兩個聲道的搭配保證在1dB之內。每一段位置都接上與鄰接位置數值不同的固定電路,構成了準確的控制。這種結構所費甚多,但是與鋼球軸承的卡位式控制器比較起來,更可信賴,更耐久,準確度也高。後者雖然普遍用在一般價格的機種裡面,但充其量不過是模仿準確度的感覺而已。

　　通常音量控制器在線路上安插的位置,往往要下一番妥協。如果放在低位準的磁頭放大直線後面,它有限制進入高位準放大器第一級信號,防止過負荷得好處; 放在最後級放大級的直線前面,可以降低由前面線路所產生的殘留雜音。由於Citation 17用了四段音量控制(每聲道各兩個)所以同時實現了這兩個好處。

　　複製(DUB)和錄音監聽(TAPE MONITOR)的設備可供您同時將一個音源轉線在兩架錄音機上(可監聽二者中之任一者); 可以將第一架錄音機內容錄到第二架上,並加以監聽; 或將第二架錄音機內容錄到第一架而加以監聽; 甚至還可以在欣賞其他音響節目的同時將其中一架轉錄至另一架。

　　揚聲器選擇鈕(SPEAKER SELECTOR),可以將由功率擴大機送回的信號切換至兩對揚聲器和耳機上,可以直接承受最高功率擴大機所產生的電流,不必外加其他開關。

內部設計

　　將Citation 17的上蓋與下蓋取掉,您就可以發現在本機的內部,也和後面板一樣,在細節和組織上花了許多功夫。

　　在金屬的表面上,「半紋面黑色琺瑯的對比光色」口號,再一次實現。尤其是在主機板的腹面,每一個線路板接頭的插針都標明得非常清楚。

　　每一塊線路板的處理也是極細心而有組織。各個線路板上除了零件和組合時的識別數字之外,還用一種簡單明瞭的代碼把各線路板的位置加以標記識別。線路板的採用非常大方,是選用玻璃纖維和噴鍍的材料,符合軍用的等級。

　　Citation 17裡面由於線路板的大方慷慨,大大減少了點與點之間的連接電線,也減除了哼聲的拾取,消除寄生振盪的可能,否則會破壞了操作上的穩定性和優異的音質。開關位置的安排也應用同樣的方法,減少了接線的長度,並且幾乎完全避免由背面板拉線到前面板的情形。功用選擇開關(FUNCTION)雖然由前面操作,其實它是位於內部後面板的卡位式旋轉控制器,這樣可以將信號由某輸入接頭走到適當線路板的距離減少到絕對最低程度。

　　為了更進一步隔離哼聲,使用厚尺寸的金屬直立隔板,加以適切隔離,避免哼聲和易受干擾。

電子的設計

　　Citation 17裡面的每一塊線路板都是全新的最進步電子設計。每一部份都是半導體器材最現代而證明為最進步的發展,更是線路拓樸理論的最新設計。

電源供應電路部份

　　Citation 17的電源供應部份使用積體電路使電壓保持絕對穩定。只要電源開關一上,在5秒之內電壓就達到穩定,此後保持10%以下的穩定工作。採用IC電路來解決電源的問題比採用大電容濾波要昂貴得多,但是電容濾波達到穩定的時間比較長,並且對電源的變化和開關的雜音無法避免。

　　實際上電源供應電路有兩組(每一聲道一組)。每一組電源的供應都是分裂式的組成,輸出相同的正、負電壓到放大部份,等化部份和濾波器部份電路。這樣可以在各個耦合點都達到零起始電壓的結果,以期避開開關的雜音。

均衡器部份

　　幾年前Citation的工程師們就得到一個結論,認為即使是值夜用的開關型式音質控制也會限制了活用性,因為它沒有辦法對整個聲頻範圍的節目內容加以控制。所以在Citation 11裡面,他們就設計了另一種職業等級的聲頻均衡器,可以對節目的內容,房間的音響狀況和揚聲器系統加以超然的控制。

　　Citation 17則百尺竿頭更進一步。它的最高和最低頻段的控制線路設計一改「點」的轉移為「緩緩斜度」的轉移。如此把轉換頻率加寬了,不論是聆聽或者錄音,對整個節目的內容成形都有無限制的活用性。

　　聲頻均衡器對輸入信號的整個聲頻頻譜,都可以加以些微的或劇烈的音質特性改變。它的五個滑動控制可以讓使用的人對節目的內容或室內的音響狀況的不準確加以補償,它可以消除響應過高處,失真的高音,過強的低音,消失的頻率以及中頻的高峯。

　　Citation 17的音質均衡器是採用主動性的網路,而非一般被動性的電阻、電容、電感網路(RCL)。由於它不用電感,所以對哼聲的抗拒有很高的抵抗力。此外,對頻率點的精確控制,是藉改變一些簡單的零件的數值來達成。綜合對哼聲的抗拒力,對頻率的準確控制,加上均衡器的活用性和多用途特性,使得整個聲頻頻譜能有獨特而超然的控制。

　　整個控制部份也可以用一個旁路開關使它失效,讓您比較一下它的效果,也可以讓您聽到完全不加改變的聲音。

活性濾波器

　　高頻濾波器的斜率很陡,每八度音12分貝,可以同時濾去失真的高頻以及不必要的超低頻波。高頻濾波器由8KHz開始動作,超低頻濾波器對20Hz以下動作。

輸入與輸出

　　Citation 17的活用性可以它的多輸入能力得到證明。它有兩個磁頭輸入,3個高位準信號的輔助輸入,另外還有一個調諧器輸入。最多可以同時接上三架錄音機,兩架唱盤,以及一架調諧器。這些輸入的信號可以送到前級放大器的輸出,也可以送到兩個磁帶輸出。

錄音帶複製

　　由前面板的控制,可控制兩個完全分離的監聽環。另一個開關可以讓您完成兩個錄音機之間,另一個輸入信號的複製而不影響您欣賞其他輸入信號的節目。

方式開關和段差式衰減器

　　輸出的聲音方式組成可由五者中選二者: 立體聲,左右相反的立體聲,完全混合的單聲道,以及左聲道或右聲道。輸出信號的衰減靠一個32個位置的段差式衰減器,每一個位置的電阻數值都不同。這是一個真正分段式的衰減器而不是只有分段的各變電阻,這樣兩個聲道的音量比較能一致,並且讓使用者很容易重複原來的音量。

多對揚聲器和耳機

　　Citation 17獨特的揚聲器開關設備讓使用者可以由前面板上控制接上的兩對揚聲器和兩對耳機。為了達到目的,功率擴大機的輸出要拉回Citation 17前級擴大機裡,如此耳機就可以由主擴大機推動,不必另設一個品質較差的耳機放大器,這一類放大器往往對低阻抗的耳機沒有足夠的能力去推動。

　前級擴大機的性能　

磁頭放大級

　　雖然唱片的音樂對喜好音樂的人愈來愈重要了,但是最近幾年裡面磁頭放大線路卻沒有什麼改進。似乎已經假設在這方面可以接受的性能已經達到了,所以設計和開發工作都停止了。但是這個「可接受」性能的觀念,實際上已經被最近的唱片錄製和生產的技術上的進步而改變了。為了適應這一點,許多新的磁式唱頭都做到了循軌能力比較高,而且施針比較少。同時有許多唱片的動態範圍都擴展了,所以磁頭過負荷的能力也要增加。Citation 17的額定靈敏度是在1,000赫時2.8毫伏時能輸出2伏特,在高頻率時可忍受1,800毫伏特輸入信號,1,000赫時至少能忍受190毫伏。Citation 17給人印象深刻的進步磁頭等化級實在值得誇耀。大部份高級的前級放大器與RIAA重播特性曲線的吻合在±0.5至±1.0dB的範圍之內。但是極小的尖峯差異,也會直接導致向前或向後的相位偏移。很明顯這種差異希望是愈小愈好。Citation 17與RIAA重播曲線吻合程度在±0.25dB之內。它的相位的準確性可以用一個新的是驗方法來證明: 先把一個方波灌入極精確的反RIAA重播曲線網路裡,然後把得到的信號送到前級放大的磁頭放大級裡,再用示波器觀察輸出的信號,如果磁頭放大的等化與RIAA完全吻合,那麼所產生的輸出波形應與原來輸入的方波完全相同。

　方波測試　

　　很奇怪的許多工程師在研究在研究器材設計時,只採用正弦波(也就是單一頻率的波形代表)來評估他們產品的性能。當然正弦波在測試某些失真的時候非常有用,但是用它們來代表複雜的音樂信號卻是太簡單了。很顯然它能告訴我們的太少了。

　　方波才是我們的測試工具。它與正弦波一樣,有一定數值,週期性,要再產生很容易,在很寬的頻率範圍下可以測量它的數值。不同的是它是複雜音樂聲音的代表。就像扣一根弦的聲音一樣,方波有它的基本頻率和它的諧波。各個諧波的含量都有特定幅度(響度)的關係。這種關係不但在不同基本頻率的方波之間是相同的,對於組合成的方波形狀的維持更佔極重要角色。所有的諧波在時間方面也有特定的關係──所有諧波都同相──也是對方波的形狀有關鍵性的決定。