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  一九七七年的日本音響大展是在東京灣岸邊,名叫春美展示綜合大樓裡舉辦的,裡邊有兩座像飛機棚形狀的大廳,參加的廠商達八十多家,其中有幾家遠自美國及歐洲而來。為期七天的展覽吸引了二十多萬名音響迷到展覽室及攤位前仔細端詳並觸摸展覽會中的器材。不像在美國所舉辦的展示會,會中到處是「請勿動手」的標示,使喜歡旋動按鈕的音響迷卻步。相反地,來這裡參觀的人都被慫恿去實際地使用器材,並參加各種各樣的錄音場面。Sansui、Opotonica、AKAI、Yamaha諸公司皆有各自設備良好的播音室,他們請觀眾們在現場的節目表演中加以錄音,並把錄音帶拿回去當紀念品。有些錄音場所還相當講究呢,節目表演之前,還先來個關於麥克風位置,混音,迴響等等的講座。還有耳機供鑑聽及聆聽放音之用,所用的錄音機大部分為卡式機種。

Pioneer也有EL

  大會裡展覽了許多卡式錄音座,我相信,許多機種將會在芝加哥所舉辦的冬季CES大展中公開發表。其中有兩三個機種特別引人,其中之一是Pioneer的CT-700型機種,它的特徵是除了有三個表之外,還有各種的偏壓裝置,第三個表示用來指示偏壓的伏特數,或左右聲道的動態水平。Sony推出TC-K83機種,使用一種非常有效的液晶來代替VU刻度表。其方式是使用水平的綠色條紋沿著刻度的表尺移動。輕觸一下開關可以凍結尖端上的某一小部分,以便做最佳的讀示,很像是溫度計一樣。由於反應快速,能見度優異,我確信其他公司亦將迅速採用此構想。新力公司也展示了兩型新的超卡錄音座,糾示EL-4型及EL-8型,前者是將EL-7型修改為較為經濟普及的一種,後者是一種手提式超卡,預料將在美國銷售,每台大約為美金六百元左右。Hitachi也推出了一新型的超卡錄音座,名稱叫Lo-D的機型,是由其屬下專做音響的分公司在日本市場販賣的。JVC也展出一個新的機種,使用一系列的LED(發光二極體)峯值表,以代替VU表。每個LED都能反映每個特別的頻帶。

在高價機種方面

  在高價格機種方面,大部分的新機種都具有下列的特性:多種偏壓,監聽,附有顯示的邏輯控制,大部分都有定時設備及調頻杜比。前面入帶的卡式錄音座在樹木上比起其他形式設計的為三與一之比,現在的趨勢是傾向於黑色的設計,然而還是有幾家廠商同時出品黑色及銀色兩型供人選擇。

  展覽會中有展出很多的新式唱盤,尤其是各種價格不一的直接驅動機種。我在許多廠家的工廠中與他們的工程師及市場推廣經理們做了不少的討論。一般的意見認為在價格較便宜的機種中,皮帶傳動的設計比直接驅動的在播音效果較好。當然,關於這一點還是有一些歧見。但是,似乎大家一致認為石英控制的直接驅動機種代表此時代藝術的結晶。至於就S型唱臂之爭論一事來說,大家都持相同的看法,認為其他因素像唱頭順服、軸承的選擇、質量等等是更為重要的。

TEAC有新機

  TEAC的兩個新的盤式機種,A-3300及A-2300都擺在那兒。每個都有自動反轉裝置及附加的聲波輻射器。新的機種F1是個半音軌的盤式錄音機,速度為每秒鐘33/4英吋及71/2英吋兩速。分開為兩個單位,底下式電子部份。F1有個內藏式音頻產生器,多種偏壓及等化控制,以及放音時的各自的等化。計數器方面是以分秒刻度方式來計算時間的。錄音帶運送系統是用輕觸按鈕來操縱的邏輯電路,上下兩個單位皆可選擇裝上dbx適用器。

  AKAI公司也推出了上下分離的盤式座,但是只採用每秒33/4英吋的速度,然而據稱頻率響應在±1分貝時可達50赫~20K赫。

最有趣是揚聲器

  對我來說,在所有的音響展示會中最有趣的項目是揚聲器。在東京的這一次也是如此,有許多外國的機種可供參觀及聆賞。一般來講有兩種趨勢:一種傾向於「線性相位」的設計,另一種趨向於大號角系統。Sanyo正展出幾款線性相位的揚聲器,宣傳單上所強調的也不過是一般所講的「時間延遲」及「一致的聲音」,有一機種是三音路系統,有個21/2英吋的半球形中音,3/4英吋的高音,10英吋的低音則突出約兩吋,所有的隔板都是用金屬做的。而圓錐形的低音則是用多孔的金屬做的。外型類似半個樓梯間的Sony新型最大的三音路揚聲器;用的是15英吋的低音,分頻點為550赫,4英吋的錐形中音,1英吋半的半球形高音,分頻點為4.5千赫。使用的是鈦金的隔板。這是當作壓力單元,上面有等化鰭。我觀察到音箱的密閉設計十分細心,為的是顧及側面及後面不同的諧振。

  Technics的線性相位系列揚聲器是十分著名的,然而在他們所擺出的大型的落地型揚聲器系統,用的卻是號角形的中音和高音,低音為15英吋。兩個號角裝在頂部,中音號角稍微從音箱前面突出,而音箱則彎曲以配合號角的開口處。在日本,命名為SB-1000型的此揚聲器每隻售價高達美金兩千多塊錢,如果用日幣算來可以說是天文數字了。Onkyo的權杖500型(Sceptre)也是列身於價格十分昂貴的落地形系統,中音及高音並排而安置在音箱頂部。高音用的是多金屬板的擴散器,一個小的超高音更加延伸了高音範圍。

  另一個採用外部號角的系統是Pioneer命名為優異(Excellance)系列中之最大型者,十五吋的號角低音裝於前面,高音則採用類似Technics所用的擴散器。NEC和Coral也推出使用號角低音的大型揚聲器。

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搏碼調變相當轟動

   大會場中令人轟動的項目之一是數種搏碼調變系統的出現。Sony採用數字錄音系統於其Denon也一直在製造搏碼調變的錄音有一段時間了。然而,以上兩家所使用者皆為錄音帶而非唱片。雖然,Denon在訊號轉換成音響之後,從錄音帶中翻製唱片,但也因此失去了大部份的優點。TEAC, Mitsubishi, Denkam0 三家公司所組成的財團已經發現發展出搏碼調變的唱片了,有許多潛在的優點,將使現在的錄音系統成為落伍而遭淘汰。想一想,有張唱片,其動態範圍大於現行的唱片卅到四十分貝,沒有嗚聲,沒有顫抖聲,也沒有背景雜音,跳針,噼啪爆裂聲,唱片也沒有擦傷弄了刮痕的顧慮。聆賞起來很美,直叫人不相信是真的。然而,在當今,美中不足的是遭遇到兩種阻礙:第一,價格太昂貴,第二,播放的時間有限。當然,這些問題相信是會及時解決的。

  唱片母模是用玻璃,上面有一層薄薄的黃金合金做成的。而雷射(Laser)則以一連串不斷的洞穴──也叫做Rits(坑洞)──的方式,錄下數字訊號,這軌跡寬度是極小的,大概只有傳統唱片溝紋的大小的百分之一而已。然後就像一般的方式,從母模中做出模子,而最後製造出來的唱片則是從透明的PVC(聚氯乙烯)的材料做成的,外面鍍以金屬,加上一層保護的外衣。

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  播放系統是由一個每分鐘一千八百轉的轉盤,雷射及有關的光學器材,伺服系統,外加博碼調變擴大器所組成的。雷射是安置在唱片下面。請注意有四個伺服系統:石英鎖定的馬達驅動,在唱片表面成輻射狀方向的輻射性輸送系統。

  在經過放大之後,數字的搏衝被轉成音響訊號,此系統的動態範圍大於九十分貝,頻率響應從10赫到20千赫。(在+0.1及-0.5分貝時)。而據說總諧波失真在百分之零點一。至於唱片本身,則是直徑十二英吋,厚度為廿四分之一英吋的圓盤。播放時間只有三十分鐘。然而有人告訴我說發展的工作正在進行中,以求能增加到一小時或甚至兩小時的播放時間。到底雷射唱片聆賞起來是怎樣子的?一切正如我所預料的:背景安靜而柔和,加上龐大的動態範圍,頗像一個加上杜比"A"的系統,而以每秒鐘30英吋的速度來播放的錄音帶的效果。

  在發展的許多階段當中,有幾個其他的博碼調變系統,可能會產生標準化的問題。好在,這方面的負責人都很清楚發生於四聲道方面又CD-4,QS,SQ等的種種分歧,應該不會再發生類似的問題才對。

錄影機也用搏碼調變

  如先前所提及的,Sony在他們的Betamax錄影機上使用了搏碼調變系統,然而如今也已經發展出一種分開的機種,可容許搏馬調變之錄放音,並可與任何錄影帶的錄音系統相連接。音響(類比)訊號則轉變為數字搏衝,而後者則依序被轉換成影視訊號。理論上的動態範圍是97.8分貝,新力公司自稱由於費用昂貴,折衷是必要的,因此動態範圍在播放時只得95分貝,而錄製時為85分貝。

  Denon的搏碼調變系統與新力的有些類似。抽樣測得的頻率是47.25千赫,而非41.25千赫。而且使用的是2英吋寬的錄音帶。動態範圍是由一個預強調的線路來改良的。最後的數字是89分貝。總諧波失真低於百分之零點一,而嗚聲及顫抖聲則低不可測。Denon(母公司是日本哥倫比亞公司)迄今已製搏馬調變的錄音帶有多年了,而他們已經有一個兩百卷的圖書館。在信號雜音比方面,他們的錄音帶比其一般的唱片來說顯示出改良得十分值得,如要更進一步的資料,在美國的朋友們可向此公司設於密蘇里州,哥倫比亞市的經銷商American Audioport索取其整個地址是American Audioport 1407 N. Providence Rd., Columbia, MO 65201。

參觀了他們的工廠

  一些廠家邀請我去參觀他們的工廠及研究設備。我也樂得有此機會能研究他們彼此之間不同的理論與製造方法,然後與西方人的構想相比較。雖然日本是個高度工業化的社會,不僅是社會名流,就其整個的國民來說,他們對於藝術及文化都有著崇高的敬意。電視節目在藝術欣賞方面所佔的比率很大,而在戲院方面也是如此──無論傳統的或現代的都相當活躍。

  在Kenwood工廠裡,我注意到許多女孩子在生產線已經關閉的時候還回到廠來,我詢問她們是否有第二班的輪流工作,結果卻不是那麼一回事,原來她們是要上插花研習課,如大部分人所知,這是一個特殊的日本藝術。

  讚Pioneer廠哩,令我驚訝的是一間使用Quad八號的混音器和諾曼式板條切割機的完整的錄音室,一個分開的混音室,數間聆賞室。最近錄製了許多的直接錄音,最主要的用於展示時示範操作用的,雖然有些仍舊以龍蝦之牌名發售。一間偌大的播音室是專為測試揚聲器之用的,安裝了設備,能直接地輸送從錄音室來的信號,或從這裡直接輸送訊號給錄音室。

  大部分的日本房子都是傳統式的佈置,家具很少,地板上則舖上特殊的燈心草的墊子,叫做榻榻米。這些房間一般來說十分小,音響效果和西式房間有所不同,也因此我所訪問參觀過的工廠都有西式和榻榻米房間的聆聽室。

Nakamichi 有家小戲院

  Nakamichi的工廠常向人家誇耀自己的一個小戲院,因此在大展期間,一群又一群的聽眾,約五十到一百人左右,被邀請到這裡來欣賞鋼琴或大鍵琴的獨奏會,也同時在一大堆外表令人注目的中道600型卡式錄音座上放進了許多的錄音帶進行錄音。獨奏會結束時,就取出送給每個聽眾。我所出席的獨奏會裡,節目包括有布拉姆斯,舒曼及蕭邦的鋼琴作品,大鍵琴是十八世紀法國樂器的複製品,製造得極為漂亮,繪有橘色天然漆,並有裝飾漂亮的蓋子,戲院的後面有控制室、混音室,及一間大的錄音室。當然也同樣地有數間西式及榻榻米的聆賞室。

  隔一天,我參觀了新力公司的研究設備及音響發展實驗室,這些都是在一座建於一九七二年的大建築物裡。這裡不僅有一間,而是有兩間的無響室──大的一間有五百廿八立方公尺的容積,它從一樓貫穿到三樓,而整個的構造就獨立懸浮與主建築物不相連。它的隔壁是一間以十秒鐘為一段落的迴響室,附近有許多西式和榻榻米的聆賞室。也有一座非常大的禮堂,及做「心理音響試驗」的特殊房間,這個是和四聲道,而非搖滾樂有關。

Sony 總經理的 Hi-Fi 間

  隔一天晚上,我被邀請到新力公司總經理松田長見先生的家裡聆賞他的超級音響設備。他所使用的揚聲器有4支12英吋的低音喇叭,配合兩支伸展到聆賞者位置的十英呎上方的號角,號角的開口約為4平方英呎。在220赫時,訊號由一支鉗鑲在牆壁的中音號角所處理。一支較小的號角接管一千赫以上的頻率,高頻由一支小壓力的喇叭所發出,其作用範圍在五千赫以上。每個揚聲器都有自己的擴大器(A類放大或垂直場效晶體的,在擴大器前面放置著電子分音裝置及一架新力的前級擴大機(總經理松田先生剛好是著名的Sony 2000F型前級擴大機的設計者)。唱頭是他們新力的動圈式型,即XL55,它是我迄今所試聽過得最好的唱頭之一,配合的是低雜音的HS-55型的唱頭放大器,如您所能預期的,重播的效果極為悅耳,尤其是低頻方面。

  之後,我又到了座落在濱松的Yamaha工廠及在大阪的Technics工廠。在這兩個地方,我花了很多時間跟工程師們討論未來的產品及設計的趨向等等。我對Technics廠生產線的自動化印象非常深刻。特別設計的機器把組件插在基板上,然後焊接,再傳到自動排列的機器上。好幾堆調整用的工具降下來做調整的工作,而彩色燈光及示讀器在這同時指正錯誤。 

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潛在市場在台灣

  貿易必須是雙方面的,而在日本某些美國製的音響產品有個相當大的市場。JBL和BSR都在此次大展中擺有攤位。代表英國的廠商中,Celestion、Quad以及五家其他的工廠都也參加。許多其他的公司也都派了代表到這裡,他們都說生意很好。

  在亞洲,另一個潛在的市場,將是中華民國台灣。這是亞洲第二繁榮的國家,現在正進行巨大的建設與發展。

轉載音響技術第30期 JUNE. 1978 美國人看日本音響博覽會/陳榮安 譯(原文:Audio月刊 George W. Tillett.)

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