老音響資料庫/蘇桑部落格

dbx系統的頻率特性
　　dbx系統應用於錄音機座的方式已於前幾期中介紹過,組成dbx系統的線路粗分之有譯碼及解碼線路。此譯碼及解碼過程使信號電平經過壓縮及擴展,再回復原來電平,這是dbx系統的重要特點,不過,有一點特別重要的是dbx系統的頻率特性,也就是說對同一電平,不同頻率的信號處理是否完全一樣。我們可以固定電平而改變信號頻率測定整個系統或譯碼系統或解碼系統的特性,則依譯碼及解碼特性是否互補,VCA頻率特性是否平直,即可判斷之。

 
　　近年來由於科技的突進,各式專為音響而開發的半導體元件層出不窮,低噪音、低溫度係數的金屬皮膜電阻到處隨手可得,就連一向為發燒友視為珍品的WIMA電容,居然也各種數值齊全;這與數年前的情況相較,真是不可同日而語。但也因排除了選擇元件困難的因素,使得目前音響放大器的架構,有漸趨一致的感覺。您不信嗎?!考慮如下問題:您覺得A類放大器好嗎?還是AB類(甚或B類)較好?若要您設計電路,您初級會選用雙差動呢?還是單差動?您喜歡用恆流源嗎?電流鏡的特性您一定用得很愉快吧?!串疊式架構您覺得如何?動態A類偏壓您試過沒?浮壓式後級您一定看的心癢癢的?!達靈頓晶體?都用過好幾百回了?!CR式前級?我最喜歡聽了?!NF式前級?您覺得PRO-214、PRO-218如何?併聯式穩壓?嘿,High speed呀!PRO-1515?這最好用不過了,還有......等;如何,這些架構是否耳熟能詳?您再翻翻最近所謂的一些新機種,是否也是一些雙差動、串疊式輸入等等?所謂「完美理想放大器的終點站」即將來臨,一點都不錯!
　　但話又說回來,不理新機種,目前銷路仍相當好的一些名機,其線路架構卻仍是十幾年前老掉牙的玩意兒,何以音質、音色皆不遜色?(有些還有過之而無不及)仿一台來試試;奇怪,何以仿又仿不出來??
　　以McIntosh為例,輸出變壓器打死你都仿不出來;上回黃氏介紹的那四連VR,想用幹的都幹不到,更別談去仿了!

　　在今年的CES及日本電子展中,最熱門的要算是各廠家的DAD數位唱片播放系統。有不少國外音響評論家咸認為在未來幾年內,DAD將淘汰目前使用的唱片,唱盤和唱頭。我們不必預卜其未來發展,但據悉本月下旬的台北電器展中將有數款DAD唱盤展出,藉著本文,讀者們可以先行瞭解DAD的結構及動作原理。
──編者
　　我覺得我是一個新音響世紀誕生的目擊者,再經過美國、日本、歐洲各地的展示會之後,在我的實驗室中終於有了一部革命性的數位唱盤以及附送的唱片。當然還有一些問題尚未明瞭,例如SONY無法明確的告訴我CDP-101何時能在美國上市,最快的估計也要到1983年的中期;同時SONY也無法告訴我確實的售價,雖然九月份時東京的訂價是168,000日元,以目前對美元的兑率是250日元對1美元約合670美元,而一般日本音響的價格標示,在此地的售價約會增加25%至30%。

　　十年前,有一天筆者經過延平南路泰孚音響公司的門口,看到櫥窗中陳列著一只樣子很奇特的喇叭,它的振膜是閃亮的金屬,非傳統的紙盆,而且振膜的週邊竟無懸邊,只有連著一片平坦的像海綿樣的東西,這片灰色的海綿狀物一直向外延伸至喇叭的外緣,它的外圍不呈圓形,却是四方形的。若把眼光移到這喇叭的後面,可就更奇了,磁鐵是看不到的,整個喇叭從背後看,方方正正,倒像塊瓷磚,筆者的直覺,這可能是某款高音喇叭吧!以它的架勢,恐怕是名門出身,非一般人所能問津,所以壓根兒就沒想到要弄一對來聽聽或者再進一步摸清它的底細。
　　過了不久,在翻閱一本英國Hi-Fi雜誌的時候,猛然看到Jordan Watts的廣告,才發現這只喇叭是全音域的,而且頻率響應竟號稱為20Hz~20KHz,實在是不可思議,除了認為Jordan的廣告有誇大之嫌外,却也同時增加了對Jordan Watts的興趣。
　　此後除了在日本雜誌上偶有看到Jordan的大名外,在國內和香港的音響刊物上倒從未見到有描述或介紹Jordan Watts喇叭的,所以國內的樂迷知道這種喇叭存在,恐怕非常之少,而泰孚公司似乎也從未想到要加以推廣。

　　第48期梁中鍔先生Dynaco ST-150 Kit的製作做了一番詳盡的試製報導,這樣的做法雖然不是先例,但卻為這一命脈維繫了綿延的生機。以前,我們做過不少國內音響套件的裝機示範報導,內容也非常詳盡,從零件選擇到裝置過程而特性測試,也是非常完備,但是這一次梁先生對Dynaco ST-150 Kit的報導,卻有異於以往的幾次,使筆者有動筆一論之念頭,這當中的原因,並非僅限於那完整的電路圖、零件表及實體配線圖,而是由於那身藏於內中也是我們國人較為缺乏的精神內涵。Dynaco ST-150 Kit雖然不算是非常突出的套件,但是可以看出是非常可靠與負責的典型。仿製是自製的捷徑,而套件的製作也是成品規劃的路程,在我們沒有深厚的根基與理論的狀況,而且又不是居於領導地位或發源者,那麼謙虛的去學好這些現有的成果,是邁向成功目標的路徑。所以看外國的成品檢討自己的成品,看洋人的套件檢討自己的套件,分析所謂的「原廠線路」的設計來檢討我們自己電路的缺失,並把握自己的原則,立穩自己的腳跟,我們會做得比現在更完美。
ST-150 Kit 電路的恆流源

1.問:何謂直流(DC)放大器?
　答:直流放大器具有低相位失真等優點,是目前最先進的放大器之一,低頻響應從0Hz開始。
2.問:頻率響應從0Hz開始不是很好嗎?
　答:事實並非如此,因為極低頻和直流人耳聽不到,如將這些聽不到的頻率和可聞頻率(20-20KHz)作同等的放大,是非常不合理的,不僅虛耗了放大器功率,而且會妨礙喇叭動作。

　　名聞全球的日本Kenwood公司向以急進派著稱,隨時有一群工程師不斷地從事先進電路技術的研究工作,且大部分已成為今日音響電路的標準形式,諸如：雙電源供應、DC交連、高速電路、脈冲計數式FM解調(Pulse-count FM detector)雙變頻IF系統(Double-IF Conversion)、斷續取樣式FM立體聲解調(Sample-and-hold Multiplex)等,每種都建立成新一代放大器及調諧器的模式。而今Kenwood的工程師經過密集的開發研究,發現磁性物質元件在放大器及調諧器中所形成的失真,較以前所假定的還要大得多,這可以說是邁向改進音響器材設計觀念的一大步。他們藉著電腦的幫助,以分析這個少為人知的現象,當獲得結果之後,Kenwood把影響音質的所有磁性物質包括外殼及零件,全部予以重新設計,改用非磁性體材料,首先推出了L-01A電源分離式前後級放大器及L-01T調諧器,這種大手筆也唯有見諸像Kenwood這種大廠商。
　　雖然磁化失真已非新知,但它與音響放大電路中所用器件的實際關係卻未受到廣泛注意。Kenwood的工程師已經明確地證實這個失真對重播音質的影響是相當可觀的,更進一步確認它是隨輸入訊號之強弱而變化。而這個影響卻被誤認為是由於聽者的耳朵與音樂源之間距離的問題,如同在大多數平價放大器所表現的「音像模糊」、「缺乏細緻」等印象。
　　磁化失真的原因甚為簡單,假如在磁性物質的附近有電流迴路發生,則電場周圍所生的磁場將使磁性物磁化,然而當電場消失之後,留在磁性物質上的磁性卻不會立刻消失,可能要相當相當地慢才能回到零,端看所用磁性物質之種類及信號電流之大小而定。因此,當有磁力線存在一個地方之後,就留下了一個不知何時會消逝的剩磁力,這就是真正問題之所在,因為這個潛伏的磁力線將會反過來影響流動中的電流,使產生與原來不完全相同的輸出,這個現象是眾所週知的磁滯現象(Hysteresis),在音響器材中,電路板附近的任何磁性物質(包括機箱及零件),都會使在電路中流動的訊號產生這現象而導致失真。Kenwood的工程師利用頻譜分析儀來幫助了解這些失真的原因及程度,發現這個失真主要都是由於包含了大量可閱的奇數諧波之故。

AUDIO編輯註:
　　直到去年,我們都不讓廠家主動參加產品測試。但像Lirpa VDRS這種東西,最好還是請製造者來一番現身說法;因為對於這麼奇特的機件,我們實在找不到有誰能比他們更了解其操作原理,至於性能測試那就更不用說了。

　　最近一種全新的設計觀念和新的性能階層,要在MITSUBISHI創新下,完全改觀。這種創新設計的產品其獨有特徵,都是分離式的「音響單體」(Separate Audio Unit),而且它的性能全都超過一般水準之上。這種新型可分可合的音響單體,分離時每一單元可各自獨立,運用時又可結合一體,打破傳統一貫的風格。
　　目前MITSUBISHI所發展的音響單體,有DA-P10 DA-A10 DA-A15 DA-M10等。DA-P10及DA-A15,為其功率輸出較大,其實DA-A10和DA-A15外型上構造完全相同,之間主要的區別,只是DA-10輸出瓦數比DA-15小而已。