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T-38的音量控制器,照圖上所示是用50KA的可變電阻,如用B型可以嗎?結果又是如何呢?

  A型與B型電位器的差異,主要是旋轉轉軸時,A型的阻值依對數曲線變化,B型則為直線性變化。

  當使用B型電位器時,把音量旋於十二點鐘方向,此時中點到兩端的阻值正好平衡(例如50KB時,兩邊均為25K);如使用A型,則雖旋於中點,其阻值却距離二分之一甚遠(例如為50KB時,可能為10K+40K)。

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  由於人類聽覺對音量的反應是對數性的,所以音量控制宜用A型,這樣可以得到最平滑的控制。故改用B型,就會產生「只開一點點,音量就很大了」的現象,很多套件廠商以此法來宣稱自己的產品POWER是如何的充足,事實上真正的情形是「開一點點已經很大聲,再開下去仍然只有那麼大聲」。我想買水龍頭的時候,大概沒有人會說:你看這個水龍頭真棒,開一點點水就那麼大了!

響度控制和接法呢?我曾參照下圖自行接上,似乎完全分不出效果來?該如何改進呢?

  不只是響度控制的接法要有一點點小小的學問,即使是音量控制用的電位器該用多少K,也不能太隨便。

  讓我們先來看看音量控制器的情形:下圖是一個500K的電位器被用於輸入阻抗約為47K的放大器的情形。當電位器轉到最上方,輸入信號直接到達放大器,什麼問題也沒有,但當電位器往下滑時,只要上端出現47的阻值(B型時只要總旋角的十分之一),衰減量就已到一半(-3dB),如果轉至二分之一,上端出現250K,此時衰減更到六分之一以上。雖然這樣一來,有一點A型電位器的效果,可是如果我們更往前看,電位器及放大器的輸入電阻會成為訊源的共同負載,當電位器轉於最上方時,訊源的負載阻抗略等於輸入電阻47K,可是當電位器轉到最下方時,訊源的負載便等於電位器500K。像這麼大的負載變化,對音質自然會有嚴重的影響。

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  為了避免這種毛病,比較理想的音量控制用電位器阻值之決定,應略等於輸入阻抗的十分之一左右,例如輸入阻抗為470K時,可用50K的電位器,而T-38的輸入阻抗略等於R7的198K,因此最理想的電位器應是20K左右,如果你仍想用50K時,最好把R7改為470K,同時R8及R9均各放大十倍成為82K/330K。

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  同時,在一理想的前級系統設計中,最好不要把外接訊源直接通到電位器上接受音量控制。因為外加訊源的輸出阻抗往往變化很大,而電位器的阻值又不能任意提高,所以每一種訊源在電位器上所形成的「加載」都不一樣,會使各種音源的音量音質有懸殊的變化。尤其當加上響度補償時,恐怕每一種訊源的效果都不同。

  T-38由於是教練機種,且受IC電路的限制,指採用了最基本的電路連接。

  至於響度補償控制的問題,曾經困擾了許多人,事實上,這個問題可說非常簡單,無奈乎這些人完全照圖施工,不用大腦罷了。

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  且看附圖,設電位器的抽頭正好在中點,而音量亦旋於中點,當開關切上去時是ON,此時,100p的電容併聯在25K電阻上,而0.01μF串以5.6K電阻則併於另一25K上,兩個25K的中點就是輸出。

  這會發生什麼事呢?對聽覺而言,什麼事也不會發生。

  如果你想試試它的「效果」,我建議你把100p換成0.01μF(1000倍),0.01μF換成0.22μF,5.6K則改為1K,相信立竿見影,藥到病除,無效包退。

  說穿了,你這電路是胡亂抄自真空管的電路上,那個電位器不是500K至少也是250K,而你現在所用的是50K,其他零件却照單全收來,如此不用大腦,如何是好呢? (全文完)

轉載音響技術第78期JUNE. 1982 T-38裝機問答(3)/唐 凌

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