目前分類:老音響資料庫之音響實驗篇 (36)

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  今年十月,託朋友從日本帶回來一部Technics的卡式錄音座RS-M240X,也許有讀者覺得奇怪:本地的進口錄音座多得很,為什麼還要到日本去買,何苦呢?其實,筆者託朋友去日本買這部卡式座是有特別原因的,因為RS-M240X是目前很少數擁有dbx消噪音系統的卡式座之一,是相當新的機型,在國內似乎還買不到,而筆者又特別對dbx感興趣,因為幾年前,筆者曾在泰孚音響公司試用過dbx系統,那時dbx系統是分離式,還相當昂貴,即使是現在,分離式系統仍不便宜,以筆者的財力,還是用不起的。RS-M240X由於有著內藏dbx系統和價廉等優點,故也就迫不及待的想要先用為快了,才會想到請朋友從日本帶回來。

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  雜音說起來,也應算是失真的一種,因為我們可在輸出端發現它的存在,而卻不屬於它所輸入之訊號,這種失真與諧波失真或互調失真唯一的差別在於: 後者是由一些單個的頻率訊號所組成,但前者卻以不等的份量散佈於整個頻譜。由於在任何頻率都有雜音的存在,有些頻率根本是人耳所無法感受的。因此,對於音響之測試而言,我們理應首先剷除這類音頻以外之雜音,超過20KHz與低於20Hz就不需考慮了,故而,低通與高通濾波器應運而生。

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  在中華路的電料行裡,有許多卡式、匣式錄放音機座(機械部份)可以買到,有的甚至是卡匣兩用,售價並不貴,放音專用大約二、三百元,可錄音的(有消音頭及附屬之按鍵設備)也不過四、五百元之譜。一般人都買回去裝到現成的收音、錄音擴大機中,做放音之用。至於錄音似乎很少有人裝置。本文想告訴您如何做一次自己裝錄音機的實驗,透過這個實驗,您也許可以裝出一部堪稱理想的錄音機出來。

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  國產小電算機由於受到國際市場的影響,售價一落千丈,在這些電算機中,如能稍稍動些腦筋予以運用,不難發掘它新的用途,這裡刊出一例,其他就請您動腦筋了。我們認為用它來作一個數字式唱盤測速表,應該是輕而易舉的。朋友們何妨試試?

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  好久好久沒動筆了,對於讀者尤其是唐老編多少有些歉疚,今年(本文出刊時該是去年了)行憲紀念日利用整整兩天的時間把淤積在心中很久的一個構想實現了,並於今天(66年元旦)把心得報告寫了出來供大家參考。

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  對一位電子工程師來講,要設計一部對數放大器,實在是一點困難也沒有,尤其在積體運算放大器(OP Amp)流行的今天更是沒有問題; 可是如果稍加一點條件恐怕就會難倒大多數的人了; 我們要的對數掃描時基(log-time base)是配合IC 8038的輸入情形而定的,依照發表在第五期的圖表(第55頁)顯示,不管是對數時基或是線性時基(Yamp),都需要有0>Vin>-5V的範圍,而且是由0伏開始往負5伏呈對數或線性遞減,如圖一所示。

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  看了這個題目,一定有很多讀者被吸引住了,因為實在有太多的人在關切: 音響導線改用金質或銀質,音色是否會更好?

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  羅哲在前期介紹過一個簡單易製的低週信號產生器之後,緊接著本期中,要介紹一個Tone-Burst附加器。這個附加器和前期的信號產生器聯用,即相當於一部完整的Tone-Burst Generator。一般而言,一部Tone-Burst Generator,售價總在萬元以上,對業餘者來說,似乎太奢侈了一點。但是,Tone-Burst Generator可以用來觀測音響系統的過渡響應。尤其是和麥克風配合使用,更能觀測揚聲系統的過渡響應。揚聲器的過渡特性,影響音質至鉅,喜歡自己裝揚聲系統的讀者,何不依本文畫個葫蘆?

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  如果你一向喜歡嘗試新經驗──並且勤於動手──那麼你可以依照本文所述的實驗為自己作一套粘滯阻尼設備。所要投資下去的經費以及時間少之又少,卻能得到唱片原音重現重大的改良。

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  本來週期計量和頻率計量是一體的兩面,有著同重要的地位,但是由於一般使用於線性電路中的單位等是頻率,所以週期被忽視了,降格成了「副產品」,事實上週期計量對於低頻率的準確測量和儀表功用的拓展,都有很大的幫助,為了作為計頻器外圍裝置的前導,介紹一下週期計量的做法是必要的。

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  我們知道音響乃是音樂再生之工具,音響系統之優與劣,全看它在現場錄音時的臨場效果是否能再重播時忠實的表現出來。電子技術的進步,使擴大機由真空管到積體電路,由原來的變壓器交連進而全直接交連的OCL電路,近來,更有V-FET擴大機的誕生,無非為了使此一系統之輸出訊號與輸入訊號獲得一致,也就是S/N比的再努力,然而若不重視換能裝置如麥克風、唱頭、磁頭、喇叭與儲能裝置如唱片、磁帶,卻會令這一些堪稱高傳真的擴大機黯然失色。以其在訊號傳輸放大上費苦心,不如在換能裝置上下功夫,遂有杜比雜音抑制系統,自動失真抑制系統等的發表,使音響系統向前邁進了一大步。

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  除非是極端外行的人,或是剛入門的朋友,會對唱片的雜音有「過敏」式的反應外,對於一些經驗老到的Hi-Fi迷,在聽到一些「音色和型態」都十分熟悉的雜音時,往往是無動於衷的,這並不是說有經驗的樂迷比較能容忍雜音,而是意識到這是無可奈何的事情。

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  上個月,列舉了幾個有關內滑力的問題,並設法藉著圖示和實驗,來解開筆者以及讀者們心裡的幾個結──有關唱片內滑力的疑問。

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  一般Hi-Fi用的唱盤,大多會有一稱為ANTI-SKATING的裝置,中文稱之為抗滑調整。這個裝置的目的是提供唱臂一個以唱臂支軸為中心,水平反時針方向的力,以平衡唱臂在播放唱片時,所產生的內滑力。由於ANTI-SKATING裝置很普遍,就是千餘元的國產唱盤也有這種設備,所以它的作用,只要是用過唱盤的讀者都不難明瞭。

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  經過上次實驗後,才發現想要觀察唱臂共振,比觀察唱片共振要難得多,前幾次觀察唱片共振的目的,是要分別不同唱片穩定器的效果,只要針對幾個特別的頻率,再換用不同的穩定器即可,只要使用的唱頭、頻率都相同,穩定器效果之差異不難分辨,而且得到的結果不會受唱頭、喇叭等特性影響。

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  日本人倡導使用「唱片穩定器」,不可否認的含有濃厚的生意經在裡面,而且還發展到真空吸力式,以及帶幫浦的唱盤,實在是匪夷所思。上兩個月筆者的辛苦試驗終於證明了唱片穩定器確實可以減少唱片共振(請注意:唱片穩定器並不能減少整個唱盤的共振),而且像AT-666這類產品,效果還非常好。但是,實驗的結果只是各穩定器效果的差異而已,實際在聆賞音樂時,唱片共振和音樂信號的比例是無法測出的,而且唱片共振是由很多種因素造成,所以再精確的實驗,也不可能預測出在多大音量時會有多少共振出現,所以上次實驗的結果,可以作為參考,並不是筆者在大力提倡使用,畢竟,有時換一個好唱頭,效果的改進比用穩定器還明顯。

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