有位住在南港李先生來信說他最近向報紙廉讓欄的小廣告中買了一套音響組合,唱盤是Pioneer PLA 45D Shure 55E用的唱頭,收音擴大機是山水的7000型,揚聲器是JBL的L-100,當時試聽時還算滿意,可是搬回家以後始終覺得聲音非常沉悶而且似乎沒有一點立體感覺,由於買的是舊貨所以他認為可能是有了毛病才出讓只好自認倒楣,他問我該怎麼辦?我告訴他這幾樣設備雖非最高級品,但已經稱得上夠水準的產品應該不至於太差勁,並請他詳細檢查一下唱頭接線是否有錯?是否把mono按下去了?或者把Bass和Treble調不適當了?這些問題都會使聲音沉悶和缺乏立體感,結果他來信說他已經檢查過幾遍都沒有錯,而且他也說明了三個症狀:
(1)收聽FM廣播時FM Stereo指示燈會亮,但絲毫無立體聲感覺,就連用頭戴耳機時按下與放開Mono選擇按鈕,耳內的聲響毫無差別。
(2)唱盤通往收音擴大機的兩個蓮花插頭拔掉一個,放唱片時居然兩支喇叭仍然會響,而且音量相等。
(3)Balance控制有效。
看了這三個症狀,我忽然想起十幾年前真空管收音機非常流行時的幾個怪事,當時最時髦的音響設備有二種,一種是七燈Hi-Fi收音電唱機,另一種是豪華落地式立體收音電唱機,也就從那時中華路賣零件的開始把單聲道唱頭和雙聲道唱頭分別稱為Hi-Fi唱頭與Stereo唱頭,殊不知Stereo唱頭比Mono唱頭更Hi-Fi哩!當然當時並沒有FM廣播,少部份的立體收音電唱機具有二組AM調諧器可以同時收聽兩個電台,記得當時中廣以及其他電台都曾以兩個頻率播放兩個聲道的音樂,來達成立體收音的音響效果。譬如以中廣第一部分播左聲道第二部分播右聲道,收音時則以左邊調諧器收第一部分以右邊調諧器收第二部份。而大多數豪華落地式立體收音電唱機仍只有一種調諧器,所謂立體只有在播唱片時才有效果,有立體效果的唱片亦不多,那時這種收音電唱機大都由電料行的師傅們自己裝的,競爭得很厲害,為了偷工減料,在出診過程中,常常遇到只有二條線的立體聲唱頭,只用單層的音量控制電位器的立體收音電唱機,更妙的是只有一組功率放大器接上二只喇叭的立體收音電唱機。(編者: 當今這種怪現象早已遺傳到四聲道來了,多少XX四聲道只是立體聲多接兩只喇叭?妙的是四聲道市場仍方興未艾)。
目前的高級音響當然不會有這種情形,尤其是名牌音響更不在話下,但是會造成Phono插頭只插一個時兩聲道均有聲音而且音量一般大又是什麼原因呢?莫非哪個缺德的或糊塗的修理員動了手腳?在高級音響裡我尚未碰過這種情形,因此決定抽空去看個究竟。
到了李府跟主人寒暄了幾句之後就動手試機,果然與李先生來信所述完全相同,且聲音沉悶得與JBL-100及山水7000所應有的聲音迥然不同,想必然是山水7000裡出了什麼差錯,把後面接線拆下後從架上把山水7000搬下來,再把揚聲器接上,打開機箱接上電源,用起子觸Phono輸入,觸左聲道輸入左聲道揚聲器「叭───」一聲,觸右聲道輸入右聲道揚聲器「叭───」一聲,這不是很正常嗎?再將選擇開關送至FM Auto,收聽FM Stereo廣播,果然聲音已不再沉悶,而且已有立體感覺,真令人百思不解,莫非兩聲道在哪兒短路?在搬動後已恢復了?看來看去也沒有看到哪兒有問題,只好把它裝回架上再試,正在後面插Phono的連花插頭時,忽然恍然大悟,原來插在Tape REC,的兩個蓮花插頭是通往一個Sanyo MR 4080卡式錄音機上,而Sanyo MR 4080錄音機是單聲道手提錄音機,而非立體聲錄音座,因此把二條蓮花插頭的引線並接成一條CES型插頭插入MR 4080的Ext. MIC輸入,而一般手提錄音機的MIC輸入均為低阻抗(後來我查知MR 4080的Ext. MIC輸入阻抗為10KΩ)那就無怪乎沒有立體感而聲音沉悶了,因為一般擴大機供錄音的輸出是接至選擇開關的主接點上,除了Tape Monitor之外其他任何音源都經由這個接點到放大電路,而現在將兩聲道的主接點經由MR 4080的錄音線短路並接在一起,相當於按下Mono按鈕,當然就沒有立體感了。至於聲音沉悶是由於山水7000的錄音輸出Tape REC電路為高阻抗電路,而現在接在一個阻抗為10KΩ之錄音機由於阻抗不匹配而使輸出減弱而且聲音沉悶了。
我想一定還有很多人擁有高級的收音擴大機,揚聲器和唱盤而缺少盤式或卡式錄音座,僅用單聲道盤式錄音機或手提錄音機來代替錄音座,單聲道電路應如何和雙聲道電路聯接,我想必然有很多讀者都想知道,我就順便在此提供一點經驗給諸位。
(1)單聲道錄音機自雙聲道電路錄音時,如果只錄左聲道或只錄右聲道,當然音樂便不算完全,要左右聲道都錄那就必須把左右聲道訊號並接一起輸入錄音機,如果阻抗匹配的話錄音當然很好,可是由於兩根線永遠並接後就連唱片或收音都沒有立體感了,除非是錄音時插上錄好後將兩個蓮花插座均拔掉,那又太麻煩了,兩全其美的辦法是自己做一條如圖一的連接線,
兩聲道訊號分別經由二只蓮花插頭到R1與R2,在R3處將兩訊號混合,再送到錄音機錄音,如果R1與R2之值太小則可能左邊蓮花座的訊號也要經由R1 R2到右蓮花座而造成分離度不良,因此R1 R2之值宜高,R1 R2值提高後送入錄音機的訊號就會減弱,而須改接在MIC輸入(不接電阻時應接至Aux或Line IN通常Line IN與MIC兩個輸入訊號強度不同,Line IN約為50-100mV,而MIC IN只有0.2-0.3mV,其中相差約300倍之多,因此接至MIC後R1與R3之比值應為300左右,通常R1可用150-300K,而R3可用500-1K,R2與R1相同,如此接則兩聲道間的互相干擾(串因)當可減至最低,而仍能錄取兩聲道之訊號。
(2)單聲道錄音機對立體聲擴音機放音時由於使用擴音機內的Tape Monitor按鈕,不影響其他音源的放音,因此可將兩個由Tape Monitor通往錄音機的線接成一條,接上一個CES插頭插在Line out。如圖二。
如果錄音機沒有Line out時就要依圖三的接法加接一枚8~16歐姆的電阻,而將CES插頭插在Ext. SP或Monitor上。
(3)如果需要錄電視節目時,用麥克風錄音當然可以,但是錄音音量以及電視以外的雜音干擾就難以控制,最好是依圖四的接法直接錄音,
如果不接R1與R2雖然仍能錄音,但是由於電視的音量不能開大而使錄音的S/N比降低,R1與R2之比值以10: 1為原則,例如R1用10K,R2則用1K,由於電視發音之雜音(主要為交流聲),幾乎為恆定,錄音時儘量提高訊號音量S,則能提高S/N。如果用雙聲道錄音座錄電視時也可用圖一之接線,將CES插頭插在與喇叭並接的插座上(及插頭插入後電視內喇叭仍發音著),兩個蓮花座則插在錄音機的Line IN上。
以上所用電線以質地優良的隔離線為原則。
轉載音響技術第6期 JUNE. 1976 診療趣記/梁 雄
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