老音響資料庫/蘇桑部落格

資料來源:音響技術第53期MAY. 1980 天網電子 Skynet DCM-300/

資料來源:音響技術第53期MAY. 1980 JBM 匣式錄音座/

資料來源:音響技術第53期MAY. 1980 愛韻社EUTRONIC ET-2000/

資料來源:音響技術第71期NOV. 1981 KOKA A-308/

　　近幾年來,動圈式(MC)唱頭的銷售量很戲劇地增加。這種型式唱頭的設計,較諸往昔的動圈式(MM)唱頭有著更多的優點。動圈式唱頭在拾音線圈的尺寸及重量上,均較動磁式唱頭的拾音線圈大為減少,使得唱針連桿的重量遠小於典型的動磁式唱頭。因為重量的減輕,唱針對暫態信號再生的能力便大為增加,很明顯地能改善信號的再生。動圈式唱頭一般均具有卓越的頻率響應特性及較為改善的高頻端相位響應,可是也有缺點存在。

　　自從Pro-211~216六種線路公佈後,已引起讀者們廣泛的興趣,有不少的讀者均希望將六種線路同時裝配起來,以供比較,筆者深恐讀者們因某些未臻週全的顧慮所引起的音色差異,而走火入魔,特將裝配、測試、比較各方面應注意的事項補述如下,以供參考:

粗線！粗線！

　　初學者裝音響,碰到哼聲時,通常露出兩招,第一招是加大電容量,一千、二千、甚至五千、一萬。幸好現在的電解電容動不動都算千的,像以前買個40+40μF已心痛得不得了的時代,哪敢想像有5.000μF的電容可用呀!第二招是用粗線,一把不夠兩把,由這裡橫一條粗線不夠,在那裡再豎一把粗線,恨不得使用大電纜。有效當然會有效一點,像XX油治感冒一樣,至少把發燒壓一壓,感冒卻仍然是感冒。

　　說來當代錄音方面最易被音響迷所誤解的事情似乎是動態範圍了。不幸的是,專門從事此一行業的技術人員卻也陷於如此之情況。記得再去年六月份的Audio雜誌裡,我曾於此一專欄中解釋不管是用最好的類比式錄音帶,直接刻片,或數字式的母帶作為音源來切割標準的類比式的唱片,縱然在各方面的情況皆達到最理想的時候,可獲得最大的動態範圍將是在62分貝至64分貝的層次而已。

　　在音頻放大器的整個系統中,訊號源與放大電路之間阻抗匹配的問題是很重要的,一個高阻抗的訊號源加到一個低阻抗的輸入端時,將會因過荷而引起失真,由歐姆定律知,同一電壓值當迴路的阻抗降低時,電流就增加。一個低阻抗的輸入端將對一個高阻抗的訊號源吸取甚多的電流,以致達到切割點而產生失真,甚至可能使訊號源損壞。