音樂訊號經過一放大器後,從輸出端取得的訊號,是不可能和原來訊號一模一樣的,它產生比原來訊號多的額外成分有二種,一是失真,一是雜音。失真是隨輸入訊號的有無相伴而生的,雜音則是放大器本身「生產」的。談到失真,不管是諧波失真、內調失真、甚至於瞬時失真,都是放大器放大倍數對其他函數的非恆定所造成的。所謂其他函數,即構成波形的基本因素,像振幅、相位、頻率、或時間,還有周圍環境的影響。所以反過來說,一具放大器的放大倍數如果不受任何因素的改變而能維持一恆定值,它就是理想的。
音樂訊號經過一放大器後,從輸出端取得的訊號,是不可能和原來訊號一模一樣的,它產生比原來訊號多的額外成分有二種,一是失真,一是雜音。失真是隨輸入訊號的有無相伴而生的,雜音則是放大器本身「生產」的。談到失真,不管是諧波失真、內調失真、甚至於瞬時失真,都是放大器放大倍數對其他函數的非恆定所造成的。所謂其他函數,即構成波形的基本因素,像振幅、相位、頻率、或時間,還有周圍環境的影響。所以反過來說,一具放大器的放大倍數如果不受任何因素的改變而能維持一恆定值,它就是理想的。
電容器的電介質吸收(DA)常數代表一種耗損,同時也是音響問題的製造者。實際上,雖然一般對 DA 並不了解,可能比逸散因數(DF)更為重要。
資料來源:音響技術第51期 MAR. 1980 Motorola KSN 1025A/KSN 1036A/KSN 1005B/
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