老音響資料庫/蘇桑部落格

外觀及面板上開關的使用

資料來源:音響技術第68期AUG. 1981 開恩 KLN JC-2A/LNP-2A/EQ-2/

　　質輕而精密是前置擴大機的特性,雖然它的外型比不上後級來得壯觀,但由於兩者的「要求」出入甚大,因此有時它的「身價」要比後級來得「重」。

　　不久之前,紐約長島的 ACE 音響公司發表了一種稱為『零失真』的前置放大器,大大地震驚了音響界(編註:本刊十二期曾有介紹)。那些第一次閱讀到該廣告的人,都懷疑聯邦商業委員會要花多久時間,才會承認他們的論點。一個前置放大器怎麼可能會具有零失真呢?或許是 0.0001%,或甚至是 0.00001%,但絕不會是 0%。對於這個問題,比較清楚的讀者相信一定可以了解的,上述說法是只能適用於前置放大器控制單元的高電平輸入部分,而且事實上也是如此的。這是因為高電平輸入部分是被動的──只是一對增益控制而不具有放大作用,所以當然可以產生零失真。該單元在唱頭級約具有 40 分貝的增益,也就是說,如果您的唱頭有 2 毫伏的標稱輸出,那麼在前置放大器的輸出端只能獲得 0.2 伏的電壓,因此它並不是一個足夠驅動大部分優良後級的放大器。當然,如果您選擇的唱頭能具有較高電平的輸出,這問題就可以解決了。然而在這種情形下,您選擇唱頭就受到了限制,尤其在要求一特性極佳而又有較高輸出的唱頭時往往會有一些困難。所以 Ace 音響公司走在前頭,又為顧客設計了另一個前置放大器,加入約具有 20 分貝增益的均衡放大級或高增益部分,並保留了唱頭等化級的 40 分貝增益(在 1 仟赫時),這就是本文所要介紹的 3100 型前置放大器。儘管 3100 前級擴大機的失真僅及 0.02%,但由於以前曾有零失真的前級上市,所以 Ace Audio 便成為全世界唯一失真越做越大的音響製造廠;這當然是因為增益問題所產生的。由此我們可以看出「感覺的音色」往往不是失真數字所能表示的,以下且讓我們來看看這部由 4739 所構成的前級擴大機。

　　在音響器材中,等化器的實用地位已開始受到重視;不少的愛樂者也已開始覺醒:聲音的重播並不是完全端賴於器材的頻率響應,總諧波失真,訊號雜音比......等特性,實有賴於一個完善的聽音環境。他們已不再把「不平直的響應」歸咎於擴大機和揚聲器這些無辜的器材身上;其中也有人了解不能將等化器當作「玩具」般使用......

 
資料來源:音響技術第29期MAY. 1978 DIATONE P7/

 
Bozak 919 前級擴大器

資料來源:音響技術第22期OCT. 1977 三和套件 ST-555/

 
資料來源:音響技術第21期SEP. 1977 ALTEC 1214A/

 
資料來源:現代音響雜誌第55期1993.2 SONIC FRONTIERS SFL-1/

資料來源：音響技術第13期JAN. 1977 SEA-50線路圖/

Cello Suite前級：Mark Levinson是第一個能夠以晶體機達到甚至超越頂級管球機的音樂性與音響性的傳奇人物。Cello Suite是在他「絕不妥協」與「忠於音樂」的哲學下塑造出具儀器般的精準與名畫般恆久的組合前級。你可依需要選購不同等級的唱頭放大、高電平模塊。Cello Suite的本色比SP-11更近中性,頻寬超絕,高頻延伸的優逸與飄逸在晶體機中僅見,直逼SP-II,動態則勝之。中頻自然無染,人聲吐氣氣韻生動。低頻潛沉、清晰、勁足,惟極低頻的回響不若SP-II豐潤。音場寬深非凡,音像定位不飄,實際感極佳亦是晶體機僅見,人聲歌唱胸腔氣動明晰,木管聲揚柱狀氣韻圓暢,弦群交織如絲似綢泛光,整體可謂栩栩如生。這是至今仍在許多發燒友的系統中神氣服役的前級。

資料來源：無線電技術第31期JAN. 1972 McIntosh C-24前置放大器電路圖/

       
資料來源:音響技術第2期FEB. 1976 QUAD 33 Preamplifier 線路圖/