老音響資料庫/蘇桑部落格

　　卡式錄音座是很普遍的音響器材之一,但是很少人知道卡式錄音座是所有常用音響器材中最難生產、品質最不易控制的。所謂難生產,不是指機械加工的精密,也不是指電子線路的複雜,而是由於卡座本身構造的關係,產生了許多因素,使頻率響應、失真、信號雜音比等特性,難以符合Hi-Fi音響的要求,因此,卡式座若要其性能好的話,生產者一定要具備某種線路技巧和合理的生產程序;換言之,這種開發和生產的技術能力,若相對於組成卡座的線路板、零件和馬達等「硬體」,就可當作是生產卡座時必須的「軟體」了。

　　電壓表和電流表是在我們實驗和工作中最常用到的儀表,而一般所接觸的也只直流電壓和電流的量度最為廣泛,由於這種習慣的緣故,使我們在做交流電壓和電流的量度時限於原有的固執觀念中。本文希望能在直流和交流的圈子裡裡出一條正確的觀念之路。

　　在使用耳機用來當做鑑聽裝置的時候,常會覺得需要一個小型的放大器來推動耳機,使它有能力達到標準的高傳真境界。一個簡單的耳機放大單元將被設計來完成這種要求,而且易於將之商品化。它最有利的是有非常低的雜音電平,優越的頻率響應,並且適合寬頻範圍的電磁式耳機。發展耳機放大器的一個主要原因就是不滿意一般放大器在使用耳機時的背景雜音電平(甚至將衰減器單元亦包括在內),另一個原因是在商業市場上類似的裝備顯著的不足。

　　早期唱片使用的是單音錄音;如果利用現今流行的處理,才可以讓人聽來有立體的感覺。在現今的調幅及電視廣播的聲音還沒有立體化之前,透過相同的技巧,我們就可以比別人先享受到調幅及電視聲音的立體效果。

　　娃娃器是許多使用電吉他的樂手用來製造特殊效果的器材,同時也為電子琴及聲音合成器的演奏者所樂於採用。它的原理主要是當樂器的訊號通過帶通濾波器時,使帶通濾波器的中央頻率發生擺動,通常這種變化都由腳踏板來控制。

　　在一個偶然的機會下,從音技編輯部得到一份影印自The Audio Amateur 4/1981的MOS FET後級線路圖。由於電路非常簡單,驅動板上只有四顆小信號晶體,故非但製作容易,預計花費也不會太高,遂著手試製一部,嚐嚐MOS FET的味道。

　　由概略圖來從事設計可說是一種很隨便的主張。在無佈線圖或書面指示資料的作業情況下,你所建立的電路在紙上可能認為非常合理,但後來會發現你的電路因一些你本身未知的原因而產生振盪,哼聲不斷,電路的增益或靈敏度也較預期者為低。在大部分情況中,這種缺點不是電路設計所產生的問題,但與元件的佈線方法以及(或)排列方式息息相關。然而只要應用一些裝配上的小常識與心力,這些問題就可得到解決。

　　這個副低音揚聲系統,是利用「對稱空氣摩擦音箱」(Symmeterical Air Friction Enclosure,簡稱SAFE)的原理,從一個相當小的音箱(容積不足六立呎方),由一個8或10吋的喇叭,來獲得延伸的低頻響應。它不需要諸如被動輻射器一類的特殊裝置,只需採用一個設計精密的音箱,便可增加喇叭的有效口徑。

　　多年來我一直為「迷你型鑑聽喇叭」所困惑,我始終懷疑他們是否能「正確」重播100Hz以下的低頻?是否能表現適度的臨場感?是否能將大編制的管弦樂曲發揮得淋漓盡致?因此,儘管它們的廣告詞句是如何的說法,我還是選擇了以12吋單體做低音的三路揚聲系統──Celestion Ditton 44。

　　經過上次實驗後,才發現想要觀察唱臂共振,比觀察唱片共振要難得多,前幾次觀察唱片共振的目的,是要分別不同唱片穩定器的效果,只要針對幾個特別的頻率,再換用不同的穩定器即可,只要使用的唱頭、頻率都相同,穩定器效果之差異不難分辨,而且得到的結果不會受唱頭、喇叭等特性影響。