老音響資料庫/蘇桑部落格

　　哼聲,確實是一件相當惱人的問題。它不僅在自己裝的機器裡可能產生,即使是極名貴的原廠機器,假如是在機外接地處理不當時,依然可能產生極為可厭的交流聲。在上一期裡,我們談過了機內接地處理的問題,在這一期裡我們要談談機外的接地處理。不過請您注意,在某些時候,機內與機外的接地工作,實際上有必要相提並論,而且所謂「接地」,其實就是「佈線」的問題。

廣播從業人員

　　數年前美國專利局批准了一項專利權,是一種特殊喇叭箱的專利,該喇叭之所以獲得專利,乃是由於它的內部有一種特殊的反射裝置。這個發明是利用這特殊的反射裝置,使聲音在喇叭箱內部來回地跑,使得在狹小的箱子裡,喇叭能重現較長波長的低音。從這個專利申請被批准的事實上看來,這發明者一定了解這是大家所期望得到的效果,他才會去研究發明它。但是,不幸得很,它並不意味著這種發明的工作需要某一組新的自然的法則來支持這工作。

　　揚聲器相位移是怎麼樣的一種情況呢？簡單地說,即當揚聲器前方的聲壓達到最大值的時候,但加在音圈兩端的電壓並不相對應地達到最大值時,就產生了相位移現象,而這種現象通常就引起了聲音相位失真。普通造成喇叭相位移或時間延遲(Time delay)的因素很多,首先我們僅舉出一個最簡單的例子;例如一個單一的寬音域揚聲器,當聲頻訊號電流流入音圈,其所產生的磁力線與永久磁鐵間的磁力線發生的相互作用力,是和音圈內的電流同相。但一般狀況當喇叭音圈在間隙中運動時,其音圈電流和施加於音圈兩端的電壓間,總會存有若干的相位差,其程度差異並依據不同頻率的阻抗值而變化。

 　　很多音響的愛好者,往往只注重選擇個別 Hi-Fi 器材的性能,而忽視了它們之間的配合,因而達不到預期的效果,實際上,每套 Hi-Fi 設備諸如擴大機、調諧器、錄音座、喇叭等只不過是整個 Hi-Fi 系統的一個環節而已,若要使整個 Hi-Fi 系統重播音樂有優越的高傳真度,則必須考慮到每個 Hi-Fi 器材的阻抗匹配、訊號電平的配合,我們下面將詳細地討論這些問題,以使讀者們能夠在安裝整套 Hi-Fi 系統時有所參考,俾使 Hi-Fi 系統發揮他們原有的性能。

　　最近擴大機的分類,名目可愈來愈多了,甚至有些擴大機製造廠商,對產品總喜歡強調具有 A、B 類可選擇輸出的裝置,早期大家比較熟悉的有 A 類及 B 類擴大機,而後相繼出現的有 C、D 兩類,最近我們又常聽到一種最新的 G 類擴大機出現,類似這些不同類型所代表的特別意義是什麼？他們除了表示各擴大機的電器工作情況不一樣以外還指示些什麼？以下介紹的方式, A、B、C、D、G 各類都具有獨立性的,讀者可單獨看,也可作為連續性來看,主要在使各位讀者能領略到各類的主要特性。

　　自從我的一篇「ESS 前置擴大機之系統分析與試製」一文在十七期刊登後,由於文末附了幾張方波觀察的照片,因之引起了許多朋友的興趣,當然連帶地也有不少疑問。因此,我想在此對有關方波觀察的問題,再做一次探討：

　　如果你對高品質音響設備的慾望因預算有限而遭遇挫折,那麼一九七六年也許你能夠滿足。相反的,如果錢對你來說不是最重要的問題,你要的是最好的器材,那麼在一九七六年內你也許可以買到自己夢寐以求的「最終」器材,以後不必再更換了。

　　在一九六六年美國的The Institude of High Fidelity(簡稱IHF)義務性的對擴大機的輸出功率訂了標準,稱為 IHF Dynamic ouput Rating (IHF-A-201);同時 Electronic Industries Association (簡稱EIA)也訂下了 EIA Music Power Rating (EIA-234-A),這兩種功率標準就是以往我們常常在廣告上或說明書上所看到的 Music Power 多少,IHF Power 多少;後來因 Music Power 和 IHF Power 都不能明確表明擴大機的內涵,而才有 RMS Power 或 Continuous Power 或 Average Power 的名詞。到了一九七四年美國聯邦政府的機構 Federal Trade Commission (簡稱 FTC)才給擴大機的輸出功率做了明確的規定(原文如附件),同時命令製造 Hi-Fi 的廠家所出產的擴大機的說明書上規格說明須按照 FTC 公佈的標準測試方法才能廣告、出售。此規則在一九七四年五月公佈,且在一九七四年十二月開始實施。

　　在1895年哈佛大學發現該校新建的福格藝術博物館產生嚴重的音響毛病。該校校長艾利奧(Eliot)即向一名叫華理士˙克理門˙沙賓(Wallace Clement Sabine)的青年物理教授要求對此問題「動點腦筋」。

　　公共電視(Public Television)是一個很不容易說清楚的名詞。因為它是三十年代典型的歐洲產物。直到今天也只是盛行於歐洲各「有成國家」(Established Country)之間。再加上多年以來我們和歐洲政治文化關係的疏離,人們多習慣於用美國日本的資料來解釋問題,往往越說越糊塗,尤其是「公共電視制」和「公共電視台」這兩個名詞,更易混淆不清,有位立法委員先生甚至問道：「是不是在火車站給大家看的電視就是公共電視？」這真是馮京馬涼之誤了。

　　前幾天,趙耀東先生在立法院報告如何改進國營事業時有一段話,恰好可以為「公共電視」做一註腳,趙部長說：「基本精神上,國營事業應該只是『國有』,而以民間企業方式經營。其負責人應該是以專家的才能去領導營運,而絕不同於公務人員身份......」

　　有一次,筆者的友人曾問及如下的問題：書上不是說當訊號源的輸出阻抗等於負載之輸入阻抗時會得到最佳的阻抗匹配嗎？那麼為什麼有的擴大機輸入阻抗是22KΩ,有的是47KΩ,又有的是1MΩ呢？同樣的,擴大機的輸出阻抗也應該是8Ω才對,為何說擴大機的輸出阻抗應愈低愈好呢？

　　筆者當時沉思了一會兒,花了三小時才將此一問題解釋清楚,相信讀者之中定有人對此一問題亦感迷惑,現在先讓我們來看一看阻抗不匹配的情形。

　　電晶體的「偏壓」一如引擎的「慢車調整」一樣,不當的慢車調整,可能引起頻頻熄火、爆震或高溫......。

DC擴大機

緒言

緒言

　　Micromega的起源可追溯至原來稱為Leedh的時代,我還記得它是當時少數令人印象深刻的法國機器,大概是七、八年前的事情了。後來易名為Micromega,再度稱霸數位器材的市場,大約在三、四年前,它成了位元流的晶片,目前為止,從最頂級三機一體的Trio到小巧的BS DUO都是Philips的位元流轉換系統。Solo的前身即是採用多元設計的CDF1 Hi Tec,在改用位元流設計之後,型號改為Solo。它的外型簡單,但是看起來很舒服,就是高級雷射唱盤的模樣。Solo採用CDM-4讀取系統,為上方置片式設計,也是四部雷射唱盤中唯一採用此種設計方式的雷射唱盤。它最令我感動的地方不是外型、不是設計,而是一本四頁的中文說明書,代理商非常用心的把所有應該要讓消費者了解的事情,以淺顯的文字、生動的文筆完全披露,除了操作步驟以外,唱機的維護保養,具有專業知識水準的進階說明,讓我這個不是Micromega的買者不禁對代理商的用心感到敬佩,如此才能建立消費者對代理商的信心。

　　以製造LP唱盤而舉世聞名的LINN,最令人難忘的是本刊「音響常青樹」曾經介紹的LP-12,到目前為止,LP-12是極少數仍然持續穩定生產的唱盤,其壽命之長久往往是音響迷茶餘飯後所津津樂道的。LINN的器材在聲音品質上一直是高超不俗,其中一部分功勞要算總裁Ivor Tiefenburn的不與現實妥協,因為如此,LINN的器材一直在音響圈中不會被輕易遺忘;也因為如此,LINN的第一部雷射唱盤居然在CD面市將近十年之後才推出,這中間漫長而無盡的研發及測試,就是LINN的精神。在不輕易與現實妥協的堅持,雖然再經過三千多個日子的引頸企盼,LINN才推出第一部有關數位方面的器材,不過以它的聲音素質,以及在技術層面的突破,這份等待是值得的。