電台的構成──人、機器和電波
一個廣播事業的推展,我們不談它需要「多少人」,而要談它應該有「多少種人」,就我國現有的電台來說,有多至千餘人的,也有少至五、六個人的,因此,我們以電台應有的工作來談人員的組織。一般來說,領導階層: 公營電台設台長、附台長、總工程司。民營電台設董事會、總經理、副總經理等。下設節目、新聞、工程、業務及行政等部門。
節目部
在一個電台中,節目部的人員是暫在第一線的尖兵,他們的工作,是直接對聽眾的,因此,節目部的人員,往往也是電台中最多的。
節目部大致可分為以下幾個組:
▲導播組,這是電台節目播出的核心組織,其成員除了組長外,還有導播、助理導播等,他們是節目播出的指導者,它根據廣播稿的內容,指揮播音及成音人員工作,完成一個節目的播出,因此,導播的權限是非常大的,不過在電台工作倒是和拍電影不一樣,電影導演可以吹鬍子瞪眼精,大罵某一失職演員或工作人員,可以叫NG,廣播電台的導播則很少這樣的,一方面是因電台節目很多都是現場播出,不可能NG,另一方面來說,即使是以錄音播出,不好的地方可以叫NG,導播也很少開口罵人,因為在電台工作,和別的行業不一樣,通人們往往必須要像兄弟姊妹一樣,互助合作來完成任務,因此,在工作的時候,彼此間都有著一份默契,這也是許多廣播從業人員,不計待遇,一幹就是十幾年甚至於二十年的原音。
助理導播也有叫音樂導播,是編制比較大的電台才有的,他的工作是協助導播以及負責指揮音效及成音人員,如果沒有助導,這些工作就集中在導播一個人身上。
▲製作組: 電台的節目製作組成員包括節目製作人、撰稿人、節目員,有些電台還有許多基本歌星,他們也受製作組的管理。
如果我們將一個節目當成一件商業行為,那麼製作人就是老板,節目的設計、內容、工作人員的選擇都是由製作人來決定的,在公營電台中,製作人要根據電台的政策,或受決策單位的命令,設計節目,以及負責製作完成,在民營電台中的節目製作人就不一樣了,他往往並不是該電台的一員,而是由廣告客戶所聘請來的人員,他根據客戶的要求,以及電台所必須遵守的法令製作節目,這種製作人一般稱為特約製作人。
撰稿人是根據製作人的意圖,撰寫廣播稿件,在較具規模的電台中有編審組的設置,專門編寫廣播稿以及審查稿件,其成員亦有多達數十位的。不過許多小電台,製作人就是撰稿人,有的時候,一個人要製作好幾個節目,哪裡還會有時間來專心寫稿?於是報章、雜誌,以及某些書刊就要慘遭剪刀的光臨,這樣做出來的節目,當然也就好不到哪裡去。
節目員,這一工作與電影或電視的劇務差不多,有關節目的一些雜項工作,都要他來完成,如錄製節目時一切用具的準備要由他來完成,工作人員如果到了吃飯時間,仍在工作,他又要忙著準備餐點,工作人員的酬勞,有時需要一完工就付的,節目員也要事先準備好,不過一般的節目很少有這樣一位人物,只有在錄製較大型的節目或廣播劇的時候才需要,而大多數的民營電台,這一工作也常由製作人兼任了。
許多電台都有基本歌星,這些歌星有的支領車馬費,有的不支領,不過每次演出,大都是有酬勞的,他們有的是電台招考而來,也有是舉行歌唱比賽名列前茅而與電台簽約的,他們的工作,經常都是取決於製作人的安排,當然在電台演唱的歌星並不一定都是簽約的基本歌星,製作人也可以請其他的歌星來演唱,有的付給很高的酬勞,但也有不付費的,這完全要看製作人的手法了。
▲播音組: 廣播電台的播音員式非常重要的一環,就像人的臉、寫字的筆以及繪畫的色彩一樣,所有的廣播節目,除了以音樂表現外,就要靠播音員的聲音來表現了。
播音組設播音組長一人、播音員數人,以及特約播音員或節目主持人數人至數十人不等,播音組長負責播音人員工作的分配,主要是與製作或導播組配合,選派適當的人員,參加節目的播出。播音員也有好幾種,值班播音員是每天擔任固定時間的班務,在值班時間內的節目,除非有特定的主持人,或者是播出錄好的節目紙帶,以外的所有說話節目,都由值班播音員來擔任,如播報新聞以及串聯各項節目等。節目主持人: 固定擔任某節目的主持播出者,多半是由資歷較深的播音員擔任。特約播音員是非電台的正式成員,或是由於某節目的特別需要,或是由於廣告客戶的指定,擔任某節目的播出。
播音員的制度,每個電台幾乎都不一樣,各有各的長處,但也有其缺點,不過總脫不了主持單項節目,播報新聞氣象,以及連貫所有節目等工作,當然電台要錄製廣播劇,或特別節目等,播音員也就成了演員,固定的節目主持人、廣播劇,也造就了許多的廣播明星,這些廣播明星,除了在電台工作,也逐漸成為電影、電視及廣告影片配音的主力,他們的聲音,充滿了我們的生活空間,位我們帶來許多新知識,也為我們介紹了許多新事物。
▲資料組: 設組長一人及編輯、管理人員數人負責各種有聲及無聲(文字)資料的蒐集、整理及管理、提供給節目人員運用,許多規模較大的電台、資料室的內容非常充實,因為廣播工作是無所不包的,不論是戲劇、文藝、科學......幾乎人類所能接觸到的事物,廣播與它都扯得上關係,而節目製作人員就必須靠豐富的資料,才能做出有深度的節目,因此,資料的蒐集,對電台來說,真是太重要了,記得某電台一位製作人,為了錄取幾聲知更鳥的叫聲,找遍了效果唱片,都不適用,竟親自帶了錄音設備,到野外去找尋,結果費了四、五天的功夫,才得到所要的聲音,這種敬業的精神,真使我們欽佩,這也說明了一點,如果資料豐富的話,又何必花這麼多功夫呢?在新聞的傳送上,電台是以快速見長的,資料管理得當,可使新聞事態的播出,能快速而正確的作背景說明,那就更具權威性了。近年來,中廣公司一直在作建立「音庫」的努力,許多有識之士,紛紛將自己收藏的許多珍貴的「聲音」提供給中廣,這是非常難能可貴的,我們希望這個「音庫」能做到「無所不包」的地步,也希望我們的讀者,將自己收藏的珍貴的「聲音」提供給「音庫」,同時更希望中廣公司能將「音庫」的作用擴展成一圖書館式,很方便的供大眾利用。
新聞部
新聞部設主任一人、副主任一至三人,綜理電台有關新聞節目製作事宜,下設二組,分掌各項有關業務:
▲採訪組,設組長一人,記者數人至數十人不等,及配屬工務員數人,採訪組是電台中最機動化的一個單位,他們的工作有三: 新聞之採訪、撰寫、播報(或由播音員擔任); 新聞之錄音訪問,必要時配屬工務人員負責錄音工作,以使效果更好; 新聞實況轉播。
▲編輯組,設組長一人,編輯數人、編譯人員數人,他們將採訪記者所寫的新聞稿家以編排再配合編譯人員翻譯外電新聞稿而編輯成新聞,由值班之記者或播音員播出,在一般電台中,除了編譯人員外,新聞的編輯工作,大多數是由採訪記者輪流擔任的。
工程部
工程部的工作,可分兩大類,一是維護,一是操作,擔任維護工作的人員,除了在各種機器發生故障時,必須儘快的家以排除外,平時還要經常的維護各種廣播用機器,使每一部機器,都能發揮其最佳性能,我們簡略談到這裡。擔任操作的人員大致可分為:
▲控制組: 在電台的節目播出時,他們是負責播音機的操作,如麥克風的安排、音樂唱片或錄音帶的播放、音量的控制等等,他們的工作,一般都是採用值班制,和值班播音員的狀況差不多,不過有些規模較小的電台,控制的工作往往由播音員兼任,麥克風、唱盤以及錄音座都在播音室裡面,播音員一面播音,一面還要放唱片或錄音帶,嚴格說起來,這是很不好的,播音員一方面要顧慮到播音,一方面還要找唱片,事實上是很難兼顧的,當然節目的結構就不可能做得很緊湊了。
▲錄音組: 電台有許多節目是錄音後在播出的,如廣播劇等等,在錄製的時候,錄音組的人員,負責錄音室內各種器材的安排、音量的控制以及錄音機的操作等工作。
▲外勤組: 電台中有許多工作是要到外面去做的,如錄音、轉播、都是要到外面去工作的,外勤的人員就要負起機器之架設,和操作的任務。
除工程部外還有許多部門,如成音傳送組、發設機組,如有聯播網的電台還有轉播站的設置,這些在一個電台來說,都是非常重要的工作。一般也是採用值班制。
業務部
在公營電台來說,因為沒有廣告業務,期經費多來自政府所撥之固定預算,所以沒有業務部之設置,而民營電台就不同了,民營電台的經費,幾乎是全靠廣告的收入,因此業務部是非常重要的,甚至於有的電台業務部的人員比節目、新聞部還要多。
業務部除了經理、副理之外,還有專負會計及業務員的設置,經理副理是掌握廣告的決策人物,對於十兼的分配、廣告內容的裁決都由副理、經理來負責。至於費用的折扣等原則姓的問題,也只有經理才能決定,業務專員則負責廣告的企劃、製作等業務,業務員是業務部的尖兵,他們深入社會各階層,專門與客戶聯絡,接洽廣告業務。
行政部
行政部也有叫總務部的,他們的工作是安排一個最適當的環境來給節目人員工作,一般的財務、人事、庶務、文書、公共關係以至於出版物等都屬其業務範圍之內,他們的工作性質是後勤支援的工作,所以期人員的多少，是按整電台的成員來增減的。有的電台的行政部門和工程部門配合，也能做點「生意」,如為聽眾修理收音機,或裝置音響機件出售等。在中廣公司來說,就有一個業務所的設置,專做音響的「生意」,而其一般廣告業務則由公共關係部來負責。而業務所則成一與各部相同的一級單位。
以上所述是我國目前各廣播電台一般所有的組織和人員,由於電台規模的大小、業務的廣泛與專精相差太大,所以只能做通盤的、原則性的介紹,雖然說可以「因人成事」,但也可以「因事而用人」,在這裡所說的各種人員,如有不足的地方,我們將在節目製作部份加以補述。
電台的硬體──設備、機器
電台的設備與機器直接影響廣播品質,所以我們必須詳細的討論,當然我們不可能將現有最新的設備或機器完全介紹出來,但我們將儘可能的以原則性的方式來陳述。
先談設備,這裡所說的設備是指電台的建築物而言,我們從播音一直到發設的過程來談。
播音室
電台的播音室因為用途的不同,而有各種不同的設計,不過都應該有一些共同的原則,那就是要運輸便利,也就是說應有最便利的通道,最好當然是在平地,如在樓上則最好有大型電梯,便利機器的搬運。隔音當然也是必要的條件之一。
播音室大致可分為預演播音室、試音室、單人播音室、大型樂隊播音室、響播音室(Live studio)和沉播音室(Dead studio),這些都是按照各種不同的需要而設計出來的,甚至於為了增加隔音的效果而有所為「浮室」(Floating Room)的設計,也就是將一間小房間,用彈簧架在一間大房間理,可將外界的雜音完全隔離。
隔 音
播音室除了使用「浮室」之外,一般的播音室也要儘可能的將室外的聲音隔絕。當然,牆壁必須要非常厚寬,不容易受震動,門不但要厚,最好是使用雙套門,也就是使用兩扇門,中間留些空間,門框部份一定要用軟質的東西向皮、軟木等墊起來,使得門關上後沒有空隙。播音室必須有窗子,與外邊的控制室相連,窗子也是聲音容易滲透進去的地方,因此,隔音室的窗子都用雙層或三、四層厚玻璃,四邊以橡皮墊子固定得非常緊密,兩層玻璃中間至少應有兩三吋的間隔,當然間隔愈大愈好,最好還要放一些除濕劑在裡面,以保持裡面空氣乾燥,一來增加隔音效果,二來玻璃不生水氣裡面擦不到,如一生水氣則裡外視線不明就會影響工作了。
其次要談到的就是通風的問題,播音室既然倍做得一點聲音都不能透進去,那麼空氣當然不可能與外界流通,目前各電台都用冷氣機來改善播音室的通風問題,不過冷氣機不能直接裝在播音室的牆壁上,而需要裝的遠一點以風管將冷氣導入,為了避免空氣流動形成雜音,風管內外都要包上隔音材料。
活室和死室
在室內說話,我們所聽到的聲音,不只是來自發音本體,有的來自天花板,有的來自牆壁,甚至於地板,這種聲音,經過多次的反射使原來的聲音延長了五到六秒鐘,這種現像我們稱之為「響」(Liveness)有這種現象的房間不適宜播音,因為這些回聲往往使得聲音變得模糊不清。為了消除這些回聲,乃有吸音板的運用。如果把播音室裡面全部加上吸音的材料,就可以使回音全部消除。
根據聲學的原理,播音室裡的「續響時間」(Period of reverberation)也就是說聲音自原物發生後因回響而延續的時間,以十分之八秒到一又十分之二秒是最恰當的,如果大於此,則稱之為「響」,小於此則稱之為「沉」,播音室如太響,聲音會模糊不清,我們在習慣上稱之為活室,如果太「沉」,則聲音太死板,聽起來很單薄,我們稱之為死室,一個適當的播音室做得「不死不活」才是最恰當的。
一個標準的播音室,在牆壁上只要做出許多半圓柱形成半圓球型,又是大小不同、方向不齊,這就是為了產生適度的回音,使音波多方面反射,互相融合,以形成音波之彌漫。
音樂演奏用的大播音室,常做成一端活(Live End)和一端死(Dead End)在活端加上布幔,在播音時,需要大回音就把布幔拉開一點,需要回聲較小,則可將布幔合起來一點,可以隨意調節。
控制室
控制室是電台的神經中樞,播音室裡播出來的聲音,在這裡加以整裡傳送到發射出去,工程人員操作機器,導播人員在此指揮節目播出,是非常重要的一個單位。
控制室和播音室有大玻璃窗相連,可以看清裡面的一切活動,裡面的播音人員也能看清導播及控制員的手勢。它的裡面也應該裝上吸音材料,們也應該與播音室一樣,這麼一來,控制室變成了播音室的外套間了,一方面控制室的聲音可以不傳到外面影響別人,另一方面也可以增加播音室的隔音效果。控制室因為要放置許多機器,所以地板一定要絕緣,也有將控制室的地面用木板或其他絕緣性較好的材料加高半尺,以避免機器相互間的串音以及地上的濕氣。
控制室的空間比較小,除了放置「成音」的機器外,一般能容納二、三個人也就夠了,因為它是調節和融匯節目中各種聲音的地方,所以必須不受干擾,非工作人員室不得隨意進入的。
除了為播音室而攝的控制室外,有廣播網的大電台還有總控制室(Master Control Room)這是將來自各控制室的訊號,加以總整理,分送到發射機或適當的廣播往中播出的重要樞紐。
發射機房
為了避免發射電力太強,干擾了電台的錄音工作,發射機房往往都語播音室離的相當遠,更由於架設天線需要很大的空間,發射台的位置,經常是被安置在郊區,控制室所發出來的訊號大多都是用小型微波機發射,發射台接收以後再傳到發射機裡,加強之後再從天線發射出去,所以發射機房都有一小房間,做為接收之用,也有將接收機裝在發射機一起的,發射機房必須要很寬敞,因為發射基本身體機就很大了,再加上工作時有很高的熱量產生,所以房間必須要很大,地面一定要舖設橡皮墊子,使工作人員再極高的電壓邊工作,能保持安全。
天 線
播音室出來的聲音,經過控制室到發射機,再由發射機送到天線,由天線傳送到空中,電台的播音程序到此,是為一個終點,天線的架設分兩部份,一是天線一是地網,白天的廣播大部份是靠地網傳送,晚上才有天線發揮的餘地,所以我們在晚上收聽廣播,能聽到較遠的電台。
天線一般以鐵塔來架設,這是我們所能看到的部份,另外在鐵塔的下面,以鐵塔為中心,埋設地線,這些與天線等長的裸銅線,按相等的角度平伸出去,排滿360,埋在離地面六至十二吋的地方。我們稱之為地網。
由於電台的廣播,白天要靠地波來傳送,所以天線的架設,最好能在較潮濕的地方,因為水是良導體,當然在水邊那是更好了。這是調幅廣播。
而調頻(FM)廣播的發射,與調幅(AM)又不一樣,調頻廣播所用的天線也與調幅完全不同,調幅天線是一根垂直,或水平的線,而調頻則需加上許多幅射器,包括層架(Bags)、環式圈有時也包括鐵塔(Fylon)它完全靠直射波來發射,所以它的發設天線就必須很高,這樣,它的發射面才會廣大,所以調頻廣播的發射台,應盡量設在較高的地方,如山頂上,可以使涵蓋面來得更廣大。
至此,我們談完了廣播電台的固定設備,當然還有一些沒有談到的,如資料室、辦公室、收報室等等,因為與播音沒有直接的關係所以就省略了。現在我們再來談機器,也是順著播音的程序,從發音起談到發射出去為止。
麥克風
在電台的播音室中,除了桌椅之外只有麥克風與控制室對講器了,對講器是指揮播音之用,沒有直接關係,我們也省略,因此播音室裡要談的,只有麥克風了。
麥克風是把聲音變成電壓的工具,它的種類按其構造的不同可分為炭精式麥克風(Carbon Microphone)、晶體麥克風(Crystal Microphone)、動圈式麥克風(Dynamic或Moving Coil Microphone)、鋁帶式麥克風(Ribbon或Velocity Microphone),以及電容式麥克風(Codenser Microphone)等等,但我們討論的是它的工作方式,所以對其原理與結構不做深入的研究,我們所談的是它的用途:
▲不定向麥克風,這種麥克風的拾音是沒有方向限制的,它通常是用來做廣播劇的播出之用,幾個人可以圍在麥克風的四週,同時也比較有深度,可以表現遠近的聲音。
▲單向麥克風,只能在一個方向說話,否則就有失真或音量不夠的現象,這種麥克風多用在單人說話的節目時,但有的時候,也有在播音室中設置好幾支這種麥克風,以供每人一支播出多人的節目,每一個人之間,還用隔音板隔起來,這樣可以調整,使每一個人的音量,都能達到同一個標準,當然這樣是比較麻煩的,演員也不能看到相互間的表情,完全要看導演的指揮,所以在電台比較少用這種方式,大部份為電影配音的錄音室才這樣使用。
▲雙向麥克風,這種麥克風的音感方向是對稱的兩面,這是專為兩個人對面說話而設計的一種麥克風,電台的節目,運用雙聲來發音是比較容易使人接受的方式,因此,雙向麥克風被運用的機會就非常多了。這種麥克風的感音方向和角度是可以隨需要來調整的,可調成不定向,也可做單向或雙向之運用。
▲指向性麥克風,這是特殊場合使用的麥克風,它的拾音角度非常的小,甚至於可以說它指到哪裡,那裡的聲音才會收進來,旁邊的聲音都無法進入,這是用在現場轉播的作用。
▲小型麥克風,這是電台記者在採訪時運用的,體型小靈敏度不需太高,最好也是單向的,以配合卡式錄音機使用。
麥克風座
和麥克風在一起的就是麥克風座,一般有桌上型與落地型之分,桌上型較簡單,一個基座,一根可伸縮的支桿,或是一支可以自由彎曲的鵝頸架(Gooseneck),上端加上與麥克風連接的座子。另一種是落地型,用一塊很重的板子,或成圓形或成三角形,底部加裝橡皮輪,其支桿有直立式也有橫向式,是為了方便多人播音,在大型播音室中,麥克風也有從屋頂吊下來的,不過原則上室使用方便、穩固,有隔絕部份地面振動的效用。型式非常多,原則上應做到與麥克風接合快速而穩固,與支架間有絕緣裝置以避免靜電感應。
與麥克風有關的還有一樣就是防風罩,一般用在室外,以防風吹在麥克風上發生「嘶嘶」的聲音,在室內如果麥克風必須與播音員的嘴靠得很近,講話所發出來的氣,也會使麥克風發聲嘶嘶的聲音而破壞了應有的聲音,所以也該套上防風罩。
混音器
麥克風所撿拾的聲音,經由一條隔離線送到播音室的麥克風插座上,在室內一般都用Cannon插座,可接得很穩固,這一插座通到控制室去,插在混音器上(Mixer)，也有使用混音擴大器(Mixing Amplifier),這要看各電台的增音設備而定,在混音器上,可將麥克風所傳過來的訊號,調到適當的音量,再與其它音源,如唱盤、錄音機、音效機等,各電台在製作較複雜的節目,也多使用等化器(Equalizer),比較進步的混音器也有將等化器裝在混音器上面,使控制室的功能增大了不少。
唱 盤
混音器還需要接上其它的音源,如唱盤、錄音機等,唱盤是專為播放音樂或效果唱片用的,但在唱臂上有特殊的設計,如雙唱臂的設計可以使一張唱片連續重覆播放而不需在唱完時停一下,尤其在做背景音樂的時候,非常方便。如果沒有這種裝置,只有用兩張唱片和兩架唱盤來工作了。
廣播用的唱盤,要求得比較嚴格,尤其是在轉速的穩定上,以及起動的快速上,都要比一般唱盤要求得更嚴格,此外防震的裝置也很重要,尤其在調頻(FM)廣播時,一點小的震動,在廣播出去之後,就好像是有很重的車輛開過或是打雷的聲音出現。唱盤的尺寸也需要大一點,以適於專業用十六吋的大唱片,唱臂和唱頭則與一般音響所用者相去無多。
錄音座
在控制室裡錄音座是非常重要的,因為它不但能供給音源,同時也是製作比較複雜節目的工具,甚至於許多節目必須製成錄音帶之後再播出,所以電台的錄音設備非常重要,使用的錄音機通常的特性能耐長時間使用、轉速穩定、操作與剪接方便、有快速的倒帶和過帶、有遙控裝置(Remote Control),還有特殊的錄放音機如無段變速、八軌、十六軌甚至於卅二軌的錄音頭,(錄製大型音樂節目之用),也應有卡式座的裝置,便於直接播放記者以卡式機採訪回來的卡式帶。
音效機
音效機是在節目配音上用的,一般用於廣播劇等節目,其實它只是一部特殊設計的放音機,裡面有各種不同聲效的錄音帶,在使用前,可以加以選擇,將所需要的聲效錄音帶裝進去,在用的時候,只要一按某一聲效的控制鍵,在0.1秒的時間內,就可以發出該聲效,這種機器的應用,甚至於可以在現場節目中,做很複雜配音工作。以前所使用的多半是唱機,甚至於用一些發聲的器具在播音室裡製造效果聲。
收音機及監聽耳機
在控制室裡,要隨時聽到所播出去的聲音是否正常,有兩種方式,一是用耳機聽直接的聲音,一是用收音機接收播出去經過發射之後的聲音,因為往往用耳機聽到直接的聲音很正常,到了發射機之後出了毛病,所以必須用收音機來監聽,在發生故障時,便於判斷,可以很快的加以排除。
其它器材
在控制室裡還有一些器材,如音量限制器(Level limiter)以防音量過大,燒壞了機器,定時鐘以便隨時報時,對講機可與播音室內通話,內線電話與總控制室,發射機室連絡等。此外,碼表、錄音帶消磁器、剪接器等工具也是不可或缺的。
另外在製作節目後,有的需要拷貝送到其它的播放音站使用,還需要有快速拷貝機,這種拷貝機可以一次同時拷製好幾個錄音帶,同時速度也增快到八倍或十六倍。
總控制室的裝備
總控制室看起來非常複雜,尤其是控制台上,開關鍵子之多,真是令人眼花撩亂,但實際上是非常單純的,它只是將各個控制室送來的聲音,轉送到各個放射系統去的一部份,當然對於每一音道都要負起監督的責任,雖也有音量控制的設置,但由於傳過來的訊號多半很穩定,在這裡只是做後級的放大而已,所以並沒有做深入討論的必要。也有用調頻方式傳送,也仍還有用電纜傳送的。用無線電傳送只要在電台與發射台間建立一小型發射與接收裝置即可完成傳送,但某些狀況下,易受干擾,有線傳送則比較費事,尤其埋設管路在目前的都市中做起來很困難,往往音質也比不上用無線傳送,不過干擾的情況就比較少一些,有些電台因與發射台的距離較近,亦備有一套有線傳送的系統,以備不時之需。
發射機
廣播節目送到發射機後,經過發射機工作,可從天線上向空中發射,同時透過地網發射地波,發射機的工作原理我們不談,只談它的功能和種類,嚴格說起來,發射機本身的結構是沒有太多的區別,只是以其以振盪的千週數和調幅波的長度來劃分,依據一九四七年大西洋成公約的分類有五種波長在3000公尺以上而週率在100千赫以下的稱為長波,波長在3000至200公尺之間而週率在100千赫到1500千赫之間稱為中波,波長在50到10公尺而週率在6000到30000千赫以內的稱為短波。另外還有中短波1500到6000千赫波長200到50公尺。超短波30000千赫以上波長10公尺以下。
用在調幅(AM)廣播上,以中波和短波為多,因為這兩種波長在發射到空中之後,很容易被電離層反射下來,碰到地面又反射向天空這樣不斷的反射,只要電力夠強,就能在地球上迴轉一次,再回到發射的地方來,不過電離層的高度和電離化的程度是隨太陽而時刻在變化的,尤其是白天和夜間,白天電離層較高也幾乎不發生作用,所以發射距離較近,太陽下山以後,電離層的作用逐漸增強,所以晚上發射的距離要遠德多了。
30000千赫以上的超短波是無法被電離層反射的,所以只能做直射出去,也就是說,超短波只能走直線的傳送,雖然距離不夠遠,但其傳送訊號不受空氣中的雜音和靜電干擾,功能要比中波或短波好得多,日前的調頻廣播和電視即是利用超短波,為了使其發射面較大,常將發射台的天線設在高山上,而通訊衛星的使用,使超短波的傳送也能與短波相比,達到無遠弗屆的地步。
我國目前所使用的波段,中波是從535千赫到1605千赫,短波從2300到2495千赫,3200到3400千赫,5950到6200千赫,7100到7300千赫,9500到9775千赫,11700到11975千赫,17700到17900千赫,調頻廣播所使用的超短波是從100兆赫到108兆赫。
以上我們所談的,是廣播電台中所使用的各類機器,至於其使用的方法,我們將在節目的製作中,隨時加以說明,本文所提到的機器,也只是做通盤的概述,在後文中,亦將盡可能的將各種廠牌的機器,在功能和長處上加以介紹。
轉載音響技術第15期 MAR. 1977 無遠弗屆的音響(2)●廣播/楊川增
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